景观设计

景观设计

一、景观的解释

“景观”（landscape)最早来源于德语landschaft,“景”指客观存在的事物，也可以是景物，风景，景致。“观”指人们在观察和感受客观事物时产生的主观看法。所谓“景观”它包括人们所见得到的天然景物和人为创造的人工景物两部分组成。

首先：景观的本质是人们的审美对象，当人们作为审美活动的主体时，景观则是审美活动的客体，景观与人之间相互作用和联系。

其次：景观是人与人，人与自然的客观体现，景观以人为主体而出现，人透过景观寄托自己的愿望，景观的表现特征具有人与人之间的地域性差异。

第三：景观具有较强的地域性差别和某一时期内的时代性特征，记录不同时期的发展和变化。

自然景观和人工景观

自然景观是非人力所为或人为因素较少的客观因素，如山、河、植物、地貌、天象、时令等。

人工景观是根据人们需要而人为创造的人工因素，如文化建筑、公园、广场、公共艺术作品等。

（1）艺术审美价值

（2）观赏休闲价值

（3）创作设计价值

（一）景观设计的基本构成要素

景观环境的构成要素包括：自然构件和人文构件。

自然构件是非人力或人为因素较少的客观因素，如动物、植物、自然地貌、天象、时令等。

人文构件是指人们根据需要而人为创造的人工因素，如历史建筑、文化建筑、公园景点、公共艺术等。

从设计的角度讲，可根据其性质、用途、特点来分类：即景观规划、景观建筑、景观园林、景观设施、雕塑小品以及其他几种类型。

我国现代景观园林设计的特征：

1.在整体规划和布局上，采用流动的线形或形体来形成活泼明快的空间，而不是仅用轴线或视线来组织空间

2.在规划和组织形式上，侧重于追求非对称构图和动态平衡，注重亲切感和空间环境的营造

3.更加注重景观园林的经济性和可行性以及环境空间的多用途性

4.在植物形态的选择手法上，以突出自然特色为主，对于那些经过人工修建和刻意地施加人工造型的植物形态已日渐减少

5.在现代景观园林中，只是将植物作为景园中的一种造园素材，而不是像传统庭院中把植物作为主要的表现内容

6.在景观园林的材料选择方法上，具有创新突破的意识，既有非传统园林材料的使用，又有传统园林材料的新用法

7.在住宅庭院的景观表现中，非常重视园林的室外空间与室内空间的相互渗透和过渡

（一）居住区景观环境形成的基本条件与构成要素

1.居住区景观环境形成的基本条件

（1）居住区景观环境的地理位置与周边环境状况，如:区位、交通、建筑、日照、风向、污染源、噪声源、水源、食物、能源、土地、气候等。

（2）景观环境应将绿化系统与居住、服务、交通灯系统进行有机的结合，增加绿化空间场地的份额。

（3）尊重自然景观，保护自然生态，降低建设对自然界的干扰，合理地利用自然资源，如太阳能、风能、地热能、降雨等。

2.居住区景观环境的构成要素

主要是有人和人所处的环境构成，包括：自然环境、生物环境、物质环境和社会环境。从专业的角度讲，就包括居住建筑外部环境的所有相关内容，如居住建筑、道路、广场、绿地、花园、停车场等。

3.居住空间环境构成要素设计

一个场所通常具有一个可以影响人的力场。这种场是一种言语，亦或不是一种言语。自然之力在意念中对人产生着影响，而且只有当人有意识地去接受它时才变得更为清晰。‘通过这句话我们可以理解如何创造空间场所具有的重要性了。我们在营造小区环境空间时，会对景观作一定的功能区分，但通常有这样几种形式作为基础。掌握了它们的制作、效果等内容，也便是拥有了设计小区环境的几项基本方法：

空间构造要素：

A.挡土墙：挡土墙所采用的形式一般要根据建设用地的实际情况，再经过结构设计来确定。从结构形式分，主要有重力式、半重力式、悬挂式和扶臂式4种。从形态上分，有直墙式和坡面式。挡土墙必须设置排水孔，墙内宜敷设渗管，防止墙体内存水。钢筋混凝土挡土墙必须留设伸缩缝，配筋墙体每30m设一道，无筋墙体每10m设一道。

B.坡道：坡道是交通和绿化系统中重要的设计元素之一，直接影响到使用和感观效果。居住区道路最大纵坡斜角度不应大于8%;园路不应大于4%:自行车专用道路最大纵坡控制在5%以内;轮椅坡道一般为6%，最大不超过8.5%，并采用防滑地面;人行道纵坡不宜大于2.5%。园路、人行道坡道宽一般为1.2m，但考虑轮椅的通行，有轮椅交错的地方其宽度应达到1.8m。

C.台阶：台阶在园林设计中起到不同高程之间的连接作用和引导视线作用，它可丰富空间的层次感，尤其是高差较大的台阶会形成不同的近景和远景效果。台阶的踏步高度(h)和宽度(b)是决定台阶舒适性的主要参数。台阶的踏步高度以15cm-25cm之间为宜，一般室外踏步高度设计为12cm-16cm。低于10cm的高差，不宜设台阶，可以考虑做成坡道。台阶长度超过3米或需改变攀登方向的地方，应在中间设置休息平台。平台的宽度应大于1.2m，台阶的坡度一般要控制在1/4-1/7范围内，踏面应做防滑处理，并保持1%的排水坡度。为了方便晚间行走，台阶附近应设置照明装置，人员集中的场所可依据水流效果确定，同时也要考虑儿童进入时的防滑处理。

D.花盆：花盆是景观设计中传统种植器的一种形式。它具有可移动性和可组合性，能巧妙地点缀环境，烘托气氛。花盆的尺寸应适合所栽种植物的生长特征，有利于根茎的发育。一般可按以下标准选择:花草类盆深20cm以上。花盆用材，应具备一定的吸水、保温能力，不容引起盆内过热和干燥。花盆可独立摆放，也可以成套摆放，采用模数化设计能够使单体组合成整体，形成大花坛。花盆用栽培土，应具有保湿性、覆盖层，以起到保湿及装饰作用。

E.树池：树池算渗水性和蓄肥性，其上部可铺撒树皮屑作，树池是树木移植时根球(根钵)的所需空间，一般由树高、树径、根系的大小所决定。树池算是树木根部的保护装置，它既可以保护树木根部免受践踏，又便于雨水的渗透和行人的安全。树池算应选择能渗水的石材、卵石、砾石等天然材料，也可以选择具有图案拼装的人工预制材料，如铸铁、混凝土、塑料等，这些保护树面层宜做成格状，并能够承受一般的车辆荷载。

F.入口造型：小区入口形态应具有一定的开敞性，入口标志性造型(如门廊、fl架、门柱、门洞等)要与小区整体环境及建筑风格相协调，避免盲目追求豪华和气派。应根据小区规模和周围环境特点确定入口标志造型的体量尺度，达到新颖简单、轻巧美观的要求。同时要考虑与保安值班等用房的形体关系，构成有机的景观组合。

住宅单元入口是住宅体现院落特色的重要组成部位，入口造型设计(如门头、门廊、连接单元之间的连廊)除了功能外，还要突出装饰性和可识别性。要考虑安防、照明设备的位置和无障碍坡道之间的相互关系，达到色彩和材质上的统一。

硬质景观设计：小区环境基本空间构成要素分为硬质与软质两类。

硬质景观是相对种植绿化这类软质景观而言的名称，泛指用质地较硬的材料组成的景观。硬质景观主要包括雕塑小品、围墙、栅栏、挡墙、坡道、台阶及一些便民设施等。雕塑小品可以与周围环境共同塑造出一个完整的视觉形象，同时赋予景观空间环境以生气和主题。以其小巧的格局、精美的造型来点缀空间，令空间诱人而又富有意境，从而提高整体环境景观的艺术境界是其特点。雕塑在布局上一定要注意与周围环境的关系，并需要恰如其分地确定雕塑的材质、色彩、体量、尺度、题材、位置、展示其整体美、协调美。音响设施在小区户外空间中，宜在距住宅单元较远地带设置，且选择小型音响设施，并适时地播放轻柔的背景音乐，以增强小区空间的轻松气氛。音响设计外形可结合景物元素设计。

软质景观设计：由大树、行道树、树群、灌木丛、草地等围蔽的空间为软质空间。它能在园林及建筑环境中起到观赏、组景、分隔空间、庇荫、防止水土流失、美化地面的作用。主要分为园林及园林花卉和草坪等几类，包括乔木类、灌木类、藤木类、露地花卉、温室花卉、冷季型草坪、暖季型草坪，等等。常用的园林植物有千余种，若将形态各异、花色繁多的植物应用好，则需深入研究与不断实践总结。

（二）居住区景观环境设计特征

1.可持续性

主要表现在，应面向未来以发展的眼光来看待居住区环境的设计，要在满足当代人需求的同时，不能给后代造成需求方面的危机。设计的主要思想及方案实施，都要充分尊重居住区内土地，环境与居住者的自然属性，处理好建筑外部环境与内部环境的关系，居住环境与居住者的依存关系。

此外，还要考虑居住者的需求功能多样化，例如居住的功能，休闲的功能，活动的功能，娱乐的功能，交往的功能，为使用者提供一个适宜的空间环境，提高居住区的环境质量，增强居住区的生活吸引力。

2.循环性

循环性是居住区景观环境质量的一个重要标志。指在居住区的环境中，由于生活或生产活动所消耗的能量、原料以及废料等能相互循环和再利用，或者能自行消化分解的特征。也就是在景观规划的前期设计中，是居住区内的各系统在能量利用物质消耗、信息传递以及污物分解等方面，能形成一个行之有效的相对闭合的循环系统，确保居住区内与居住区外的循环网络的相对独立性，避免产生相互影响或交叉污染。

3.时代性

居住区景观环境的形成，是一个城市中社会经济水平发展到一定程度的重要体现。所采纳的居住区建设标准、环境标准以及设施标准都应是先进的并具有强烈的时代感。目前来说，居住区景观环境的时代性特征是居住区景观环境与网络信息技术的具体应用，使其成为一个具有综合智能化、高质量、高效率的人居环境。

4.文化性

居住区景观环境的文化内涵，既有时代的文化需求特征，同时又有历史的文化传承特征。在居住区景观环境的设计创意中，要有效的通过设计语言的文化象征性，来营造出居住区景观环境的文化氛围，从而启发和引导居住者的文化需求方向，使居住者得到精神满足，要创造具有健康文化、高尚文化特征的居住区景观环境。

首先，要设置适当的文化教育设施，为居住区的文化活动提供必要的物质基础。

其次，要重视居住区的地方特色，提炼和弘扬居住区的历史文化传统。

在文化构成方面，应遵循文化构成的丰富性，延续性和多元性的原则，为居住区景观设计创建出一个具有较高文化品位与艺术特色的美好家园。

3.城市绿地景观规划原则

（1）综合考虑，全面安排。一方面，要合理选择绿化用地，应使城市绿化景观能更好地实现改善气候、净化空气、防水抗灾以及美化生活环境等功效。另一方面，要少占耕田，在满足绿化植物生长条件的基础上，多利用荒地、山岗、低洼地及不宜建筑的破碎地形作为城市绿地景观的建设用地。

（2）因地制宜，一切从实际出发。如北方需要大量设置具有防风固沙的防护林带，而南方则要考虑具有通风降温作用的林带。

（3）均匀分布、比例合理。应根据各区域的人口密度、合理配置公共绿地的使用规模。在城市绿地较少时，必须要加强对公园、街道、广场、林荫道、滨水带等综合利用，以弥补城市绿地使用和分布方面的比例失调。

（4）远景规划与近期安排相结合。如对于城市中一些人口密集，但环境条件相对较差的地区，在进行城市远景规划的近期安排时，就应几个旧城改造，适当地预留建设用地，当时机成熟时便可进行拆迁，将这一地区的局面移出并进行异地安置。

（5）结合生产为社会造福。如通过种植果树、芳香类、木材、药材以及油料等有经济价值的植物，为社会提供创收。

二、城市街道空间基本类型

从空间形态上分析，街道空间属于一种具有尺度和方向的空间，人们称之为线性空间。（即有起点和终点）

在城市街道中，有的街道为两侧均由建筑形式的围合空间，也有的街道是一侧为山体、水体或绿地，另一侧为建筑形式的围合或半围合空间。

1.直线型街道空间：特点是人的视线可以无限延伸，具有强烈的秩序感和庄重感，如果空间处理不当则会产生枯燥、平淡、冷漠等乏味的视觉与心理感受。街道空间是一个线性空间，起点和终点有差别，不仅有连续性，还有方向性。在设计时不能只考虑平面布局，要在多方面和多形式上进行论证。对具有方向性的景观来说，在街道的端点要设置一些对人们的活动或行为有吸引力的内容，增强街道中部的活力，使街道留得住人。为了让城市街道尽端得重点景观能够与直线型的街道空间形成合理的比例突出关系，通常将尽端得重点景观进行尺度上的扩大，增强目标感。

2.曲线型街道空间：特点是由于街道方向产生转折，避免了人们视线的无限延伸，可使有些城市街道空间形成一定程度的封闭感，从而增加了城市街道的趣味性和亲切感。如果设计时，对曲线街道景观的空间处理不当，也会让人失去方向感或产生杂乱无序的视觉与心理感受。

二、城市街道景观空间基本构成要素

街道的宽度、道路两侧最近距离的物体（如建筑物、墙、绿化植物）高度，以及这些宽度与高度之间的比例关系，都是构成街道整体感受的基本要素。

三、城市街道景观设计基本原则

1.要充分尊重、继承和保护城市历史。对于那些具有某种历史意义的场所，往往都会给人以深刻的印象。这也为一个城市的文化特征奠定了必要的物质基础、

2.树立整体观念有序组织街道景观序列。以城市设计理论为指导，树立街道景观的全局观念，并做出一体化设计，对道路、节点小品、水景、灯光、人、周边环境绿化等做出统筹安排。还要合理利用当地材料和传统建筑符号，结合自然风貌和风土人情，充分展示城市的个性化特征。

3.保护和节约自然资源，促进街道景观的可持续性发展。提高自然资源的循环使用率，坚决维护生物资源的本土化和多样化，促进自然资源与生态环境、经济环境和社会的可持续发展。

4.强调城市街道景观的可适用性。可适用性主要是指在城市中的主导地位。景观设施和设备都要充分展现人性化的设计理念，要以人的生理和心理需求为出发点，根据人的生活习惯、活动方式、参与形式以及人群特点进行城市街道空间的景观营造，并提供最佳的服务。

此外，还要注重以下几点：

1.城市街道景观要与道路性质、使用功能相联系。必须考虑到车道上行人或汽车的速度因素，如在设计城市快速路时，应考虑车内观赏者快速移动下，景观变化的形式与节奏，以提高安全驾驶和免除视觉疲劳为主要目的。在设计商业街步行街时，则以强调景观环境的细节观赏为目的，更注重街道景观的休闲性和丰富多彩。

2.城市街道景观应满足生态功能。

3.城市街道景观要符合行路人的行为规律和观赏特点。如上班、上学、办事的街道上、购物者、观光旅游者，目的不同，对景观的要求也不同。

4.与街道及其周围的地形地貌相统一。避免景观的相互脱节和过度生硬。地形特征是景观个性化的体现。

二、现代城市广场的类型

1、市政广场
市政广场的出现是市民参与市政和管理城市的一种象征。多修建于城市行政中心所在地，是市民和政府沟通或举行全市性重要仪典的场所。广场尺度规模不可过小，以硬质铺装为主，同时可适当点缀绿化和小品，不宜布置过多的娱乐建筑和设施,同时为了加强稳重庄严的整体效果，建筑群一般呈对称布局，标志建筑物一般位于轴线上。还应要注意合理组织广场内和相接道路的交通流线，以保证人群、车辆安全，迅速汇集与疏散。
2、纪念广场

纪念广场视为纪念人物或事件而修建的广场，广场本身应成为纪念性雕塑或纪念碑底座的有机构成，应注重突出主题，布局与形式应创造与主题相一致的环境气氛。广场中心或侧面以纪念雕塑、纪念碑、纪念物或纪念性建筑作为标志物，主体标志物应位于构图中心。

3、商业广场

商业广场是集购物、休憩、娱乐、餐饮于一体的广场，大都位于城市的商业区，是城市生活的重要中心。广场空间中大多以步行环境为主，使商业活动区相对集中，以此避免人流、车流交叉。内外建筑空间相互渗透，娱乐设施齐全，建筑小品尺度和内容富于人情味。

4、交通广场

交通广场包括站前广场和道路交通广场两类。交通广场是城市交通系统的有机组成部分，它是交通连接枢纽，起交通、集散、联系、过渡及停车作用，并有合理的交通组织。交通广场也可以从竖向空间布局上进行规划设计，以解决复杂的交通问题，分隔车流和人流。它应满足畅通无阻、联系方便的要求，有足够的面积及空间以满足车流、人流和安全的需要。同时，还要合理安排广场的服务设施与景观。

5、休闲及娱乐广场

休闲广场是为人们提供安静休息、体育锻炼、文化娱乐和儿童游戏等活动的室外空间，是现代城市改善环境质量和市民生活中不可缺少的重要场所。一般包括绿地广场、滨水广场、文化广场、大型公共建筑外广场以及社区广场等。由于休闲娱乐广场空间组织较为自由，可以是无中心的、片断式的，即每一个小空间围绕一个主题。因此，这类广场更应重视广场的尺度、空间形态，小品、座椅的设置都应符合人的环境行为规律和人体尺度。

一、广场空间的物质要素(显性要素)

1.广场的尺度与空间

尺度是以人的自身尺寸与其它物体尺寸之间所形成的特殊数比关系。所谓特殊是指尺度必须以人的自身尺寸为基础，“人是万物的尺度”，以人的尺度为依据来衡量广场空间尺度、界面和空间比例。尺度过大有空旷感，过小有压抑感，尺度适中的广场有较强的吸引力。人的嗅觉感受范围为1-3m；听觉感受范围为7-35m；视觉辩识他人表情的极限为25m；感受他们动作的极限为70-140m。两人之间距离愈短亲切感愈强，距离愈长愈疏远。芦原义信参照E·霍尔的25m最大交往距离，提出了“20-25m外部空间模数”，认为应该以20-25m为单位，或重复节奏、或改变材质、或改变标高，对外部空间进行划分，使之符合公共交往的尺度。

（1）广场的平面尺度

由于尺度取决于人的感受，因此在一个大型广场或一个小型广场上的空间感是完全不一样的，过大的广场空间会显得不惬意、空旷；过小的广场则会产生拥挤和压迫感。广场的平面尺度可以看成是广场宽度与广场深度的比值关系，用D来代表广场宽度，H来代表广场深度，并且以矩形广场为例。适宜的广场底面的长宽比例介于3：2与1：2之间，即观察者的视角从40o至90o。正方形的广场始终是一种效果较理想的选择，因为它从各个方向观察都有较好的视觉感受。

（2）广场的垂直尺度

垂直界面的高低决定了空间的封闭程度。一般来讲，界面越高，广场空间的封闭性就越好；低的界面使广场空间显得宏大，高的界面使之显得狭小。但这种空间感受必须与广场底面的大小相联系，因为广场的空间效果不仅仅取决于广场的实际大小，它取决于广场的深度以及界面的高度的比例关系。为了使这一现象视觉化，用M来表示界面高度，N来表示底面深度，以矩形广场为例。

(1)D／H=l，即垂直视角为45°，可看清实体细部，有一种内聚、安定感。

(2)D／H=2，即垂直视角为27°，可看清实体整体，内聚向心而不致产生离散感。

(3)D／H=3，即垂直视角为18°，可看清实体与背景的关系，空间离散，围合感差。

2.广场的围合与空间

城市广场空间的明显质量之一是它的围合。适宜、有效的围合可以较好地塑造广场空间形体，使人产生向心、聚合的心理感受，从而创造安定的环境。围合广场空间的要素很多，可以是建筑物，也可以是树木、地面、柱廊等。以建筑物为垂直界面围合的空间是最普遍的方式，也最易为人们感受。它们之间的相互关系、高度、质感及开口等对广场空间的氛围有很大影响，高度越高，质感坚硬，开口越小，空间的封闭感越强；反之，空间的封闭感较弱。一旦建筑过于强调独创、个性和自身的完整，将意味着肢解了空间的整体性。现代建筑过于张扬的个性，极度强烈的表现欲，使得“以围合方式创造空间”变得越来越困难。

一般来说，广场的围合方式有以下几种：

四面，“口”型，当广场规模尺度较小时，封闭性极强，具有强烈的向心性和领域感。

三面，“U”型，封闭感较好，具有一定的方向性和向心性。

二面，平行垂直面，“L”型，常常位于大型建筑与道路转角处，领域感较弱，空间有一定的流动性。

一面，单一垂直面，封闭性很差，规模较大时应考虑二次空间围合。

无，开敞，四周为城市道路或天然界线，譬如河流、山脉等。

3.广场的形态与空间

广场空间形态可分为平面型和空间立体型两类：历史上以及今天已建成的绝大多数城市广场都是平面型广场。它具体是指步行、车行、建筑出入口、广场铺地等皆位于一个水平面上，或略有上升和下沉的广场形式。

空间立体型广场又可分为上升式广场和下沉式广场两种。

上升式广场一般将车辆放在较低的层面上，而把人行和非机动交通放在地下，实现人车分流。

不论是平面广场还是立体式广场，它们的底面形态都具有自身的个性和复杂的形态，但可以用近似的方法找到它们与基本形的关系，对大量广场的形态研究把基本形总结为以下五种：正方形、圆形、三角形、矩形、梯形。

4.广场的肌理与空间

（1）广场的界面肌理：广场的界面一般是建筑的立面。建筑立面拥有色彩、材质、几何结构等两维特性以及阳台、窗洞和装饰物等三维元素，而装饰物的种类相对繁多，如基座、分隔线脚、墙柱以及广告设施等。所以，作为建筑立面的界面呈现出具有立体或浮雕感的肌理，它使广场空间在原有的关系上获得一种新的尺度，它创造了独有的品质。同时，广场空间的完整性以及与之相关的围合性也同时受到界面肌理的影响。当界面的肌理在广场角落经转折继续延伸时，空间效果会得到进一步强化。然而，一个城市广场的界面不可能是由一栋建筑物构成的。对于那些不同的充满个性的建筑立面所组成的广场界面，可以借助于相同的形式、相同的比例、相同的划分、相同的造型等手段来构成统一的广场界面。

（2）广场的地面肌理：从广场空间造型的角度看，广场的地面肌理具有两维的属性，但它拥有调整、甚至改变由底面形式所确定的空间性格的能力，它还能够对广场的尺度感施加影响，以自身的方式赋予空间以品质。在实践中，大面积的广场底面常常被图案造型所分割，通过采用不同的材料和色彩以及设置装饰物来减小底面的尺度感，使底面的结构更加细腻。

铺地所使用材料是多种多样的，可以是石材、砖、木，甚至玻璃等。一般来说，大面积平整的石材给人以冰冷坚硬的感觉，它们主要用于公共性很强的空间领域，地砖则要柔和的多，而木质地面则可以使人的心情放松。材质的变化和组织是多种多样的，相同的材料，不同的组织方式也可以产生不同的质感以及不同的空间感受，材料的粗细，线条的直曲都会给人以不同的感受。

二、广场空间的精神要素（隐性要素）

1、广场的文化

城市广场作为城市开放空间的重要组成部分，更应该体现其城市特色，体现其文化内涵，一个没有特色的广场必定是没有文化内涵的广场。现今很多广场之所以出现千场一面、个性不突出的弊端，就是因为在城市广场设计时没有突出城市广场的文化性。

（1）融入文化内涵：将时代特征、城市和广场所处地段的文化特征加以提炼、创新，融入到广场之中，并把广场纳入到整个城市的文化和生活系统之中，成为人们生活必不可少的一部分。

（2）突出文化特色：文化特色使市民产生认同感、亲切感和归属感。突出文化特色，即是结合时代特征，将城市地段文化、自然地理等条件中富有特色的部分加以提炼，并结合创新，物化到广场中去，赋予广场以鲜明的特色和个性。

（3）提高文化品位：即是在雅俗共赏的基础上，适度地偏向高雅或先进性文化，或是对某些通俗文化进行适度提高与创新，使身处广场的大众能感受到不断受益，情操得到陶冶，身心素质得到提高。

（4）整合文化关联：城市广场是城市整体空间系统中的构成单元，整合文化关联就是要对建于不同时代，具有不同功能和形式，位于不同位置的广场及周围环境所体现的各种文化品味加以整合，使之相互关联，成为一个有机整体；此外，在立足于地域，民族文化基础之上，积极批判地吸收外来文化，古为今用，洋为中用，有所发展。

二、滨水区的景观特征

城市滨水区是自然要素与人工景观要素相互平衡、有机结合的结晶，前者主要包括江、河、湖、海等水系及与之相互依存的硬质要素如自然植被、山岳、岛屿、丘陵地、坡地等自然地形地貌，后者由一系列的公共开放空间、滨水公共建筑形态，城市公共设施等组成，滨水区正是在同一时空中表现出了这种自然景观的伟岸及人工景物的壮丽，使人与自然的和谐共处、相互依存、相互创造的关系的生动写照。

1.滨水区为城市提供了一个天然的公共开放空间

滨水区赋予了城市公共生活空间特殊的人文价值与景观价值。在冷漠无情的“水泥森林”中，滨水区却以其优越的亲水性和舒适性满足着现代人的生活娱乐需要，这是城市其它环境所无法比拟的特性，这种亲水的公共开放空间对人的视觉、心理乃至生理产生了强烈的刺激；丰富多变的水体形状，色彩斑斓的光影效果，启发人们去思考，去想象；清新的空气调整着人的精神和情绪；动植物的共生共存让人们体味大自然的丰富与可爱。在现代化都市里，对于那些紧张劳累的人们，滨水区是最适宜恢复紧张经。

2.滨水区使城市形象拓展为多维的景观画卷

在地域空间上，沿岸建筑群天际线的高低起伏感、左右空间相互簇拥的疏密感，前后相随的层次感如一幅山水长卷依次展开，在时间纬度上，滨水区最吸引人的地方就是它对季节的变化和时间的推移反映得十分敏感。风物随季节而改变的滨水区是激发人的想象力的理想场所。

3.滨水区的景观构成具有多视角、多重性以及多层次的特点

其一、人工景物向水面展开；其二、水面景色（包括倒影）向岸边展开；第三、岸边呈现出现状的视觉通廊；第四、滨水区往往形成城市的中心及城市的其他区域通往滨水区的视觉通廊。景物的视觉接受形式上，前两点主要是全景、近似真实的立面，后两点景物主要以一点透视的形式被视觉所感受。

二、滨水休闲行为的类型

随着城市岸线由生产岸线向生活岸线的转化，交通可达性的提高，城市滨水区作为休闲空间的价值也越来越为人们所重视．城市滨水区中的休闲功能虽然与水、陆两空间功能有一定的相关性，但已不再是两侧功能直接的延伸．具有一定的独立性。从性质上我们可以把这些活动分为以下几种类型：

（1）体育性休闲活动：如武术、攀岩、骑马、散步、跑步及沙滩捧球、排球等球类运动。

（2）娱乐性休闲活动：如跳舞、打牌、游戏、交谈、放风筝等。

（3）自然性休闲活动：如野营、野餐、日光浴、沙浴、纳凉、观鱼听水、风景观赏等。

（4）文化性休闲活动：如水边或水下展示，自然与历史考察、摄影、写生等。

细部设计原则

1、功能——多样与可变原则

对滨水空间的利用有四大类型：①水的资源性利用(直接利用)；②水的媒介性利用(间接利用)；③水的容器性利用(河床利用)；④水的视觉性利用(滨水景观)。在传统的滨水空间中，多注重于一种或两种类型的利用方式，从而造成功能单一的“单核”城市空间。如水系城市繁荣期，最发达的是对水的媒介性利用，使城市水系单纯地作为运输渠道。但这存在着伤害其它功能发展的可能性—水质污染限制了资源性利用，片面追求物资交流的便捷使城市侵蚀了大量河岸，减少了容器性利用的方式。而对视觉性利用的漠视使滨水景观处于一种自发的消极状态。现代生活对此4类功能都有需求，并希望可以根据时空的变化而更换和拓展功能的组合。

2、秩序——空间的连续与渗透

作为水体与城市实体之间的过渡，滨水空间担负着一种从软质形态要素向硬质形态要素过渡的使命。生硬的碰撞或接合会导致非人性化的空间，从而使水系远离城市生活。柔性界面需要一种“连续”(Continuous)的过程，使水体—滨水空间—城市的结合是自然的楔合关系；使亲近水边的机会随滨水空间的渗透而拓展到尽可能大的范围；使水滨真正回归公众的生活而非为少数个体独占。这就需要在平面形态组织上，尽可能地使边沿界面的“线”状组合向区域化的“面”状组合转化。使公共活动不会因界面的过多阻碍而无法到达水滨。让水体成为具有辐射与穿透力的“点”来组织这一部分区域，充分体现对水体利用的“均好性”。实际上也满足了滨水空间的“易接近性”原则。

3、文脉——文化与生活的诠释与传承

滨水休闲空间的文脉物化于实体界面层面，主要体现在这一区域城市肌理的组织以及一些特定的主题元素上。这些肌理组织与主题元素都经过长时间城市生活作用的沉淀，蕴含了一种经时间检验的科学性与大众心理的习惯性。任何贸然改变都有可能造成一种文化意义上的断层与失落。对历史文脉的尊重，不仅仅是对过去的感怀，也是对未来的负责。功能主义的国际式设计与规划展示的高效与实用的组织方式，并不一定可以让人这种复杂的动物感到身心诸方面的满足。

千篇一律的解决之道的前提必须是“人是同种模式的机器”。考察各种地域条件下的人与城市，可以看到巨大的差异性。而各地建筑与城市空间的形态表达正是这种差异性的体现。

尊重城市的历史，传承我们滨水空间特有的“江南风格”，理解与重新诠释人们在这个水系环境基础上建构的城市系统的结合方式，保持一种地域文化的个性，正是“可识别性”原则的体现，也是对“连续性”原则的内涵的拓展。

二、滨水区休闲空间的整体规划设计

1、总体功能布局的系统性研究：本文对滨水区休闲空间的一般系统主要是站在规划设计的角度，按照用地功能来进行划分。

商业办公功能：商业办公功能主要包括各类商业零售、管理办公和商务办公等。即便是休闲性质的滨水区，一定规模和数量的商业办公也是必不可少的。每一个项目开发首先要考虑的效益问题，包括经济效益、生态效益以及整个城市的发展效益。在滨水区开发一定数量和规模的商业办公功能可以在提升环境品质的同时提升地块的经济价值。同时，商业办公性质的建筑因其高耸的造型往往在整个区域中处于一个比较中心的位置，形成标志性空间。此外，商业办公功能还可以聚集人气，活跃整个区域的人文景观。

居住功能：居住功能包括各类居住小区以及与之相配套的公共服务设施。滨水是现代居住环境是否高尚的一个重要标志，居住功能除了作为商业办公做配套外，还可以作为房地产开发项目，一方面保证的经济收益，同时吸引了高素质的中产阶级来此居住，提升了整个区域的消费档次，挖掘消费潜力。

酒店餐饮：酒店餐饮包括星级宾馆、饭店、度假村以及各类满足人们吃、住的场所。酒店餐饮是滨水区休闲空间的一个重要内容，吃住本身也是一项令人愉悦的休闲活动。酒店餐饮功能具有使用频繁性和必不可少性，同时，酒店餐饮功能还具有规模效应。因此，规划时应注意成片布置和散点布置相结合。酒店餐饮作为滨水休闲空间的一个重要内容，规划设计时还应该充分考虑其休闲性和文化性，结合水的主题创造有特色的吃住文化。

大型公共功能：大型公共功能主要包括大型博览、高级会议、体育中心以及各类演艺中心等为公众服务的文化体育设施。滨水区域是大型公共功能绝佳的建设地点，自然的滨水环境为大型公共功能提供了优越的外部条件；同时，大型公共功能因其区别于一般民用建筑的特殊造型，往往会和自然的滨水环境交相辉映，甚至成为整个区域的标志，澳大利亚的悉尼歌剧院就是一个很好的例子。由于大型公共功能具有公共性和休闲性，这和滨水区休闲空间的公共性和休闲性是一致的，因此，两者应该是互补互进的关系。

公共活动功能：公共活动功能包括公园、游乐场、水上娱乐设施、休闲广场、滨水步道、街头绿化等可供大众参与的休闲场所或设施。公共活动功能是滨水区休闲空间公共性的一个重要体现。这些功能有些是可直接带来经济效益的，如娱乐公园、观光隧道等各类收费的休闲娱乐设施；有些是不可以直接带来经济效益的，如休闲广场、滨水步道等免费的公共活动场所，但这些场所因为能够聚集人气，为整个区域带来的间接经济效益是不可估量的。因此，在规划设计时要注重公共活动功能的规模、比例等。

交通功能：交通功能包括点状的各类交通站场和线状的交通运输干道。一般分为水陆两类，就其级别而言，主要分为为整个城市服务的站场和为规划片区服务站场。滨水的交通功能比一般单纯陆地交通要复杂些，但也正是由于其复杂性和多样性，为滨水区休闲空间带来了交通体验上的乐趣。关于交通，在后面有专门的一部分来详细解释，这里不做更多地说明。

生态保护功能：生态斑块、水体、生态湿地、岸线潮间带、卫生防护林带、水土保持林带及各类生态廊道等。生态保护功能是滨水区乃至整个城市可持续发展的重要保证之一。一个成功的滨水休闲空间的开发应该是以尽量少破坏生态环境，同时还应尽可能的修复一些已经破坏了的自然生态功能。前面提到过，滨水区休闲空间具有自然属性，生态保护功能是这一重要属性的基本保证和具体体现之一。关于生态，本文将有专门的一部分来详细解释，这里不做更多地说明。

历史人文保护功能：包括区域内有价值的历史遗迹、传统街区、传统村落和具有地域特色的人文地段的保护和开发。对早期保存下来的老建筑、灯塔、桥梁、码头和船坞等进行精心的保护和修缮，或恰如其分的适应性再利用；对当地原有的传统习俗、节日庆典、生活习惯、特色商店、餐饮等的发展予以鼓励和支持；对有特色的滨水街区的结构和纹理进行谨慎的分析与研究，以保证新的规划设计不会破坏历史基质。

预留发展用地：作为一项区域性质的开发活动，预留发展用地是非常重要的。一方面它可以保证区域内部功能之间发展的平衡性；另一方面它保证了整个区域的动态、可持续发展。预留发展用地的用地选择一般要考虑到现阶段的非重要性和将来的发展趋势，体现其真正的预留发展的作用。近期建设通常是将在考虑现状条件的基础上，将其规划成绿地。

功能要素的混合：系统论告诉我们，各功能要素之间是相互关联、互补互进的。成功的滨水区开发，多功能混合是开发为成功的要素之一。单一功能开发往往不能够挖掘出滨水空间的巨大潜力。

纽约炮台公园的用地性质以公共绿地和高层公寓为主，其中，42％为居住用地，有1.4万个适合不同收入的居住单元；30%为公共绿地和广场；19％为街道用地；9%为商业和办公用地。炮台公园从20世纪80年代开始逐渐形成了整个建成区，这一综合体包括了高层住宅、办公楼、商业设施、公园、河滨散步带和公共雕塑等。如今，每到周末，炮台公园区人山人海，非常热闹。

水域与驳岸的设计

1、平面形式

自然生态的平面形式，主要是指对自然水域流路的尊重。水域的形成是一个自然循环和自然地理等多种自然力综合作用的过程，水域自然的流路形态是这种作用的直接结果。不同水域具有各自不同的流路形态，自然的流路特征是水域自然性的最直观表现，是人工所不能创造出来的，具有极高的美学价值，从生态角度讲，水域的自然流路是维系水域生态系统正常运转的最基本条件。

以河道为例，具体来讲，首先在解除河道瓶颈基础上，尽量保持河道的自然弯曲，河道断面收放有致，不必强求平行等宽。其次，尽可能的多安排一些蓄水湖池，这种“袋囊状”结构不仅有利于防洪，而且对于景观和生态都有重大意义。

目前我国许多城市在滨水开发活动中，对于河流的自然流路没有很好的尊重，或者说根本没有尊重：

首先，对河道经常采取“裁弯取直”的“大手术”。许多原本自然，富于变化的流路形态经过“整治”后变成了僵直单调的直线。如苏州河整治措施中就曾经有“裁弯取直”的考虑。

其次，把河道简单的划定为两条平行蓝线所夹的范围，加上两侧直立的驳岸、等宽的绿带，自然的河流变成人工的渠道，尽管看上去很“干净”“整洁”，但景观效果却很单调。

2、断面形式：断面处理的关键是要设计一个能够常年保证有水的水道及能够应付不同水位、水量的河床。

日本的河流断面设计经验和教训可供我国借鉴，其中最基本的一点就是要设计一种多阶式的河流断面结构在河流日常水位是能够保证有一个连续的水道，为河中生物提供基本条件，同时至少满足3-5年的防洪要求，当较大洪水发生时，允许淹没和滩地，而平时这些滩地则是城市中理想的开敞空间环境，具有较好的自然生态性，是和居民的休闲游憩活动。

3、护岸处理：利用生态的方法设计护岸，往往花很少的钱，却有很好的景观效果。常用的处理方式是“软式稳定法”，以代替钢筋混凝土和石砌挡土墙的硬式护岸。仿效自然河岸，不仅能够维护护岸的生态功能、美学价值，而且有利于降低造价和管理费用。对于坡度缓或腹地大的河段，可以考虑保持自然状态，配合植物达到稳定护岸的目的。我国传统的“治河六柳”法就是这方面的总结。对于较陡的坡岸或冲蚀较严重的地段，在使用水泥和石块护岸时，可以通过挖洞加圈的方法，种植树木花草，打破单调的硬线条，增加水岸生机。

景观设计

风景园林规划设计    外文名：LandscapeArchitecture    要素：包括自然景观要素和人工景观要素    流派分类：中国、西亚、欧洲及其它体系。

景观设计，是指风景与园林的规划设计，它的要素包括自然景观要素和人工景观要素。与规划，生态，地理等多种学科交叉融合，在不同的学科中具有不同的意义。

景观设计主要服务于：城市景观设计（城市广场、商业街、办公环境等）、居住区景观设计、城市公园规划与设计、滨水绿地规划设计、旅游度假区与风景区规划设计等 。

一、景观设计简述

风景园林规划设计（景观设计）要素包括自然景观要素和人工景观要素。其中自然景观要素主要是指自然风景，如大小山丘、古树名木、石头、河流、湖泊、海洋等。人工景观要素主要有文物古迹、文化遗址、园林绿化、艺术小品、商贸集市、建构筑物、广场等。

这些景观要素为创造高质量的城市空间环境提供了大量的素材，但是要形成独具特色的城市景观，必须对各种景观要素进行系统组织，并且结合风水使其形成完整和谐的景观体系，有序的空间形态。

景观设计主要服务于：城市景观设计（城市广场、商业街、办公环境等）、居住区景观设计、城市公园规划与设计、滨水绿地规划设计、旅游度假区与风景区规划设计等。

“新中式”景观设计是把中国传统风格融合现代时尚元素的一种流行趋势。这种风格既保留了传统文化,又体现了时代特色,突破了中国传统风格中沉稳有余，活泼不足等常见的弊端。其特点是常常使用传统的造园手法、运用中国传统韵味的色彩、中国传统的图案符号、植物空间的营造等来打造具有中国韵味的现代景观空间。

中国传统符号种类很多，有中国传统的吉祥物：青龙、白虎、朱雀、玄武、凤、貔貅、双鱼、蝙蝠、玉兔等；有五行的金、木、水、火、土；还有中国传统的宝相植物：牡丹、荷花、石榴、月季、松、竹、梅等。在“新中式”景观设计中采用以上传统符号用抽象或简化的手法来体现中国传统文化内涵，运用形式多种多样，可镶刻于景墙、大门、廊架、景亭、地面铺装、座凳上；或以雕塑小品的形式出现；或与灯饰相结合。

二、景观设计基本含义

风景园林学（景观设计）；风景园林师；风景园林专业。

景观(Landscape)：是指土地及土地上的空间和物体所构成的综合体。它是复杂的自然过程和人类活动在大地上的烙印。

景观（landscape），无论在西方还是在中国，都是一个美丽而难以说清的概念。地理学家把景观作为一个科学名词，定义为一种表景象，或综合自然地理区，或呈一种类型单位的通称，如城市景观、草原景观、森林景观等；艺术家把景观作为表现与再现的对象，等同于风景园林师则把景观作为建筑物的配景或背景；生态学家把景观定义为生态系统或生态系统的系统；旅游学家把景观当做资源；而更常见的是景观被城市美化运动者和开发商等同于城市的街景立面，霓虹灯，房地产中的园林绿化和小品、喷泉叠水。而一个更文学和广泛的定义则是“能用一个画面来展示，能在某一视点上可以全览的景象。尤其是自然景象。”但哪怕是同一景象，对不同的人也会有很不同的理解，正如meinig所说同一景象的十个版本（tenversionsofthesamescene，1976）：景观是人所向往的自然，景观是人类的栖居地，景观是人造的工艺品，景观是需要科学分析方能被理解的物质系统，景观是有待解决的问题，景观是可以带来财富的资源，景观是反映社会伦理、道德和价值观念的意识形态，景观是历史，景观是美。

作为景观设计的对象，景观（landscape）是指土地及土地上的空间和物体所构成的综合体。它是复杂的自然过程和人类活动在大地上的烙印，可被理解和表现为：

风景：视觉审美过程的对象；

栖居地：人类和其他生物生活的空间和环境；

生态系统：一个具有结构和功能、具有内在和外在联系的有机系统；

符号：一种记载人类过去、表达希望与理想，赖以认同和寄托的语言和精神空间。

根据教育部最新学科目录调整景观设计已调整为风景园林景观设计现为地理学或风景园林学一个方向。

三、风景园林流派分类

中国体系	西亚体系	欧洲体系	其他体系
北方园林	古巴比伦	意大利园林	日本的园林
江南园林	古埃及与西亚园林	西班牙园林
岭南园林	波斯、伊斯兰	英国园林
		法国园林
		美式园林景观

四、核心概念

城市里的景观设计无处不在，但人们看到钢筋水泥的都市景观，在郊区人们可以看到山清水秀的自然景观或是与历史有点渊源的文化景观。提供场所予人们聚集、互动、联结及参与塑造此社会群体的实质。

五、园林学

风景园林学（landscapearchitecture）是关于园林景观的分析、规划布局、设计、改造、管理、保护和恢复的科学和艺术。

风景园林学（LandscapeArchitecture）学科正式成为一级学科

国务院学位委员会、教育部日前公布的《学位授予和人才培养学科目录(2011年)》(以下简称“新目录”)显示，“风景园林学”正式成为110个一级学科之一，列在工学门类，学科编号为0834，可授工学、农学学位。新目录与1997年相比，新增加了21个一级学科，风景园林学是其中之一。

风景园林学是一门建立在广泛的自然科学和人文与艺术学科基础上的应用学科。尤其强调土地的设计，即：通过对有关土地及一切人类户外空间的问题进行科学理性的分析，设计问题的解决方案和解决途径，并监理设计的实现。

根据解决问题的性质、内容和尺度的不同，景观设计学包含两个专业方向，即景观规划（landscapeplanning）和景观设计（landscapedesign），前者是指在较大尺度范围内，基于对自然和人文过程的认识，协调人与自然关系的过程，具体说是为某些使用目的安排最合适的地方和在特定地方安排最恰当的土地利用而对这个特定地方的设计就是景观设计。

风景园林学与建筑学、城乡规划学、环境艺术、市政工程设计等学科有紧密的联系，而景观设计学所关注的问题是土地和人类产外空间的问题{仅这一点就有别于建筑学}它与现代意义上的城市规划的主要区别在于景观设计学是物质空间的规划和设计，包括城市与区域的物质空间规划设计，而城市规划更主要关注社会经济和城市总体发展计划。尽管中国的城市规划专业仍在主要承担城市的物质空间规划设计，那是因为中国景观设计发展滞后的结果。因为，只有同时掌握关于自然系统和社会系统双方面知识、懂得如何协调人与自然关系的景观设计师，才有可能设计人地关系和谐的城市。

与市政工程设计不同，景观设计学更善于综合地、多目标地解决问题，而不是单一目标地解决工程问题，当然，综合解决问题的过程有赖于各个市政工程设计专业的参与。

与环境艺术（甚至大地艺术）的主要区别：景观设计学的关注点在于用综合的途径解决问题，关注一个物质空间的整体设计，解决问题的途径是建立在科学理性的分析基础上的，而不仅仅依赖设计师的艺术灵感和艺术创造。

六、景观设计内容

景观设计的内容根据出发点的不同有很大区别，大面积的河域治理，城镇总体规划大多是从地理，生态角度出发；中等规模的主题公园设计，街道景观设计常常从规划和园林的角度出发；面积相对较小的城市广场，小区绿地，甚至住宅庭院等又是从详细规划与建筑角度出发；但无疑这些项目都涉及景观因素.通常接触到的，在规划及设计过程中对景观因素的考虑，通常分为硬景观(hardscape)和软景观(softscape)。据我理解硬景观是指人工设施，通常包括铺装，雕塑，凉棚，座椅，灯光，果皮箱等等；软景观是指人工植被，河流等仿自然景观，如喷泉，水池，抗压草皮，修剪过的树木等等。

风景园林师的主要职业范围：

城市规划设计、居住区规划设计、城市公园设计、城市广场和步行街设计、滨水区设计、校园、社会机构和企业园的规划与设计、旅游和休闲地设计、国家公园的设计与管理、景观与区域规划和自然景观的重建、墓园设计。

七、景观设计表现手法

从规划角度来说，景观设计的目的通常是提供一个舒适的环境，提高该区域的(商业，文化，生态)价值.因而在设计中应抓住其关键因素，提出基本思路。举例来说：天津服装街，作为一条已经衰落的商业街，在改造过程中应着重于重建该街及周边地区的商业氛围，按照步行商业街的尺度，补充必要的商业辅助设施，针对服装业特点提供适宜的氛围和环境；设计中需要解决的矛盾应是人流的组织，休息场所的安排，通过软硬景观建立商业氛围，以及细部与整体的协调一致；通过对这些矛盾的解决，就可以达到最初的目的(但不幸的是最大的困难不在设计本身，而是时间和资金，最终方案并未清晰的体现设计意图，而最终的施工只是将地面重铺一遍，并粉刷立面，"表面看起来好多了").至于表现手法，国内拼凑图纸的现象非常普遍，即扫描照片拼凑于平面图之上，算不上真正的表现。真正的表现并不在于漂亮的画面，而是对设计意图的充分体现。在景观表现上，手绘比电脑表现不论在效果上，还是对意图的表达上都更加有利。

八、植物景观

（一）、基本流程

植物景观配置设计既是一门艺术又是一门实践性极强的技术。

相对于其他行业设计，植物景观配置，无论是从艺术的角度还是从技术的角度来看，都是一个发展上比较滞后的领域：从艺术角度来说，它缺乏完整系统的设计理论指导；从技术角度来说，它缺乏明确的设计标准和结果评判标准。再加上植物景观配置特有的生态问题和时空变化等特性。它们无疑都将增加植物景观配置设计工作的难度，同时也会增加植物景观配置设计工作的随意性和不确定性。

植物景观配置设计中存在一些基本的设计流程乃至设计程序，它们可以用来减少植物景观配置设计工作的随意性和不确定性，增加设计结果的可判定性。同时还可一定程度地增加设计工作的系统性，有序性；提高工作效率，提高系统质量保障能力。

植物景观配置的最终结果是要解决下面几个问题：

1、选什么样的植物？

2、选多大植物？

3、选多少的植物？

4、如何搭配并布置到地面上？

5、构成什么样的植物景观？

1-4涉及到以植物个体为元素来选择与布局的问题；5则涉及以植物配置后的群体为元素来选择与布局的问题。

植物景观配置操作的基本流程就是如何有序地有规范地解决上述问题的步骤过程。从结果来说，是按照上面1-5的顺序进行；但从设计的实施过程来说，确是倒着来，先解决第5个问题，然后解决1-4个问题！因此，在实际工作中，植物景观配置在设计阶段的基本流程大致包括以下三个环节：

1、植物景观类型的选择与布局，

2、各植物景观类型中植物个体的选择与布局，

3、系统地检查审评，即质量保证过程。

需要说明的是：这个三个步骤的顺序并非一成不变的，在设计过程中，三个环节会互有穿插，有时还互为前提。

（二）、类型选择与布局

简单说，植物景观类型就是植物群体配置在一起显现出来的外在表象类型。比如说：密林，线状的行道林，孤立的大树，灌木丛林，绿篱，地被，草坪，花镜等等。植物景观类型的选择与布局设计就是把诸如密林，线状的行道林，孤立树，灌木丛林，绿篱，地被，草坪等等植物景观类型而不是植物个体作为设计元素进行空间配置，设计师需要从整体上考虑什么地方该布置什么样的植物景观类型。

植物景观类型的选择与布局首先是源于整体景观结构的布局，即通常上所说的结构性景观布局。结构性景观布局主要确定设计区域的总体景观框架。它主要基于顾客的总体景观意向需要和整体美学原则的需要来构筑景观框架。结构性景观布局在某种程度上等同于景观框架区划。

其次植物景观类型的选择与布局源于功能的需要，即通常上所说的功能性景观布局。功能的需要，比如说某个地方需要遮荫，某个地方需要用密林阻挡外部视线或隔离噪音，林荫道路，广场遮荫等等，是景观类型的选择与布局的基本考究。

再次源于景观美化设计上的需要，比如说整体上布局安排景观线，景观点，某个视角需要软化，某些地方需要增加色彩或层次的变化等等。有时也会源于其他特殊的或景观布局过渡需要。

作为设计元素，植物景观类型同样具有诸如颜色、大小、质地、形状、空间尺度等要素特征，植物景观类型的选择与布局工作即是基于植物景观类型的这些要素特征而不是构成植物景观类型的植物个体的要素特征，并遵循植物配置理论所述的设计原则与创作手法来设计创作的。植物景观类型是由多种植物组成的，他们的要素特征虽与个体的要素特征高度相关，但绝不等同于某个个体植物的要素特征或多个个体植物要素特征的简单叠加。有时会表现出与个体植物的要素特征完全不同的要素特征。需要注意的是：植物景观类型的要素特征不仅与植物景观类型内部的植物构成有关，而且与内部植物个体的结构排列方式有很大关系。另外，同一植物景观类型可以有完全不同的植物结构组合。

植物景观类型的选择与布局是总体景观方案设计的重要组成部分，更多地带有美学创作的因素，相对来说，是一项习惯性，发挥性多于程序性的工作。该流程工作完成后一般会产生如下资料：

1、植物景观类型规划布局图（包括一些节点立面图）

2、植物景观类型统计表

3、植物景观类型构成分析表

植物配置好比文章写作，植物景观类型的选择与布局问题类似文章写作中的文章构思和文章纲要草拟阶段。文章写作的时候，我们首先考虑的是写什么样的内容，什么风格，段落结构如何编排布局，中心主题如何展开表达等等问题，而不是首先考虑用什么字、词或语句等问题。同样在植物景观配置设计中，首先考虑的植物景观类型选择与布局，而不是植物个体的选择与布局。

（三）、个体选择与布局

整体植物景观类型布局选择完成后，就要开始进行各个植物景观类型的构成设计，即解决植物个体的选择与布局问题。植物个体的选择与布局问题主要要解决以下几个问题：

1、植物品种的选择，

2、植物大小的确定，

3、植物数量的确定，

4、植物个体在结构中的位置定位等。

植物个体的选择与布局更多的是一个技术性问题，除了在结构中的位置定位过程中需要较多关注美学设计知识外，其它更多的是趋向解决生态技术问题。因而解决植物个体的选择与布局问题往往是一种程序化地工作。

1、植物品种选择

植物品种选择的一般程序如下：

(1)、根据植物景观类型布局图、植物景观类型统计表和植物景观类型构成分析表等资料，综合分析各景观类型的结构，确定植物类型及要求，制定植物类型及要求工作表。

(2)、分析确定配置场地的气候耐寒区，和主要环境限制因子。

(3)、根据场地的气候耐寒区、主要环境限制因子、和植物类型及要求工作表来与植物库数据配对搜寻，确定粗选的植物品种。

(4)、据景观功能和美学的要求，进一步筛选植物品种。

(5)、确定各植物类型的主要品种

主要品种是用于保持统一性的品种，是一种植物景观类型的主体构架品种。一般来说，主要品种品种数量要少（比如说20%），相似程度高，但植株数量多（比如说80%）。主要植物品种的耐寒级别一定要比场地的气候耐寒区级别高一个级别，同时能够对场地主要限制因子有足够的耐性。

主要品种分各景观类型的主要品种和设计区域的主要品种，设计区域的主要品种是指设计区域内占主导地位（面积或空间）景观类型的主要品种。

(6)、确定各植物类型的次要品种

次要品种是用于增加变化性的品种，品种数量要多（80%），但植株数量要少（20%）。如特别需要，次要的植物品种的耐寒级别可以不高于场地的气候耐寒区级别。有条件或成本不高的情况小，可以选择一些对场地主要限制因子耐性不足的植物。

主次要品种的比率按各景观类型分别计算分配。

(7)、确定植物品种的数量

原则上提倡多植物群落原则，但并非植物品种越多越好，杜绝拼凑。

一般的小区来说，15-20个乔木品种，15-20灌木品种，15-20宿根或禾草花卉品种已足够满足生态方面的要求。当然，国家有特别规定的，按相关规定办理。

2、植物初植大小的确定

在中国，对种植植物的初植大小规格没有具体的标准规定。更多地是根据客户喜好和设计者的习惯来确定。

有经验的设计者可以巧妙地利用一些美学的生态的手法来综合确定。

以乔木为例，国外比较通行的乔木层尺寸一般也就在径阶6-8公分的完整植株。考虑到国内的习惯，建议乔木层尺寸径阶以10-12公分左右的完整植株较为适宜，一般不要超过14-15公分。为了满足及时效果的需要，可以采用一些技巧性的方法，如增加大灌木的数量（高度100厘米-250厘米），增加覆盖对比等等。在树体比例尺度的处理方面，尽量缩短最大规格和最小规格植物的大小差距。

3．植物数量的确定

准确地说植物数量确定问题是一个跟栽植间距高度相关的问题。一般说来，植物种植间距由植株成熟大小确定。在实际操作过程中，可以根据植物生长速度的快慢适当调整，但决不能随意加大栽植密度。

4、在植物景观类型结构中的位置定位

根据各景观类型的构成和各构成植物本身的特性将他们布置到适宜的位置。

在这个过程中，会较多涉及到基于植物个体的美学设计问题。

从个体到构建植物景观类型的群体组合，其实是一项十分繁杂的工作，在这个阶段如果能够借用一些景观类型构成模块，可以大大提高工作效率。

模块可以通过模拟自然、调查分析以前的设计或设计建模等方法获得。模块在入库使用前必须是经过美学或生态检验论证过的。模块如同工业品中经过系统检验有质量保障的部件或半成品。

（四）、配置结果审评

由于交织着生态、美学乃至经济和其他等多种因素，植物景观配置工作是十分复杂和繁琐的，在设计过程中出现遗漏和纰漏是难免的。因此一件设计作品完全完成或阶段性完成后，进行系统的审评复检是很有必要的，它是设计质量保证体系的重要组成部分。审评主要进行两大方面的审评：美学原则审评和生态原则审评。审评程序主要由审评内容，审评方法和结果评定标准三个方面组成。比如说平衡原则的审评程序大致如下：

1、审评内容

设计是否符合平衡原则

2、审评方法

(1)、找出设计区域或分区的中心点

(2)、以中心点为交点绘出两条正交轴线

(3)、比较两条轴线两侧的配置的植物景观类型，植物个体类型，规格大小，分布和数量等

3、评定标准

两条轴线两侧的植物景观类型，植物个体类型，规格大小，分布，数量基本一致。

需要说明的是：植物景观配置结果审评即可作为是设计者自检之用也可作为甲方和第三方对设计结果评审之用。并且不仅需要在整个设计完全结束后进行植物景观配置结果审评而且需要在植物景观类型选择与布局工作完成后就要进行阶段性审评。

九、设计价值

（一）、人眼中景象

1．1景观作为城市景象

在西方，景观一词最早可追溯到成书于公元前的旧约圣经，西伯来文为"noff"，从词源上与"yafe"即美(beautiful)有关。在上下文中，它是用来描写所罗门皇城耶路撒冷壮丽景色的（Naveh,1984）。因此这一最早的景观含意实际上是城市景象。可以想象，这是一个牧羊人，站在贫瘠的高岗之上，背后是充满恐怖而刻薄的大自然，眼前则是沙漠绿洲中的棕椰与橄榄掩映着的亭台楼阁宫殿之属。因此，这时的景观是一种乡野之人对大自然的逃避，是对安全和提供庇护的城市的一种憧憬，而城市本身也正是文明的象征。景观的设计与创造，实际上也就是造城市、造建筑的城市。

1．2景观作为城市的延伸和附属

人们最早注意到的景观是城市本身，"景观的视野随后从城市扩展到乡村，使乡村也成为景观"（Cosgrove,1998，P70）。文艺复兴之前的欧洲封建领主制将人束缚于君权之下，人被系于土地之中，大自然充满神秘和恐怖，且又为人类生活之母，对土地的眷恋和依赖，使人如母亲襁褓中的婴儿。城市资本主义的兴起使人从土地中解放出来，土地的价值从生存与生活所必须的使用价值，转变为可以交换的商品和资源，人与土地第一次分离而成为城里人。新兴的城市贵族通过强大的资本勾画其理想城市，同时不断向乡村扩展，将其作为城市的附属。新贵族们想用理想城市的模式来组织和统领理想的乡村风景，实现一种社会的、经济的和政治的新秩序。

1．3景观作为城市的逃避

景观作为视觉美的含意的第二个转变，源之于工业化带来的城市环境的恶化。工业化本身是文艺复兴的成果，至少从19世纪下半叶开始，在欧洲和美国各大城市，城市环境极度恶化。城市作为文明与高雅的形象被彻底毁坏，相反成为丑陋的和恐怖的场所，而自然原野与田园成为逃避的场所。因此，作为审美对象的景观也从欣赏和赞美城市，转向爱恋和保护田园。因此才有以Olmsted为代表的景观设计师（LandscapeArchitect而非Gardener）的出现，和景观设计学(LandscapeArchitecture而非Gardening);因此才有以倡导田园风光为主调的美国城市公园运动，和以保护自然原始美景为主导的美国国家公园体系；因此也才有霍华德那深得人心的田园城市和随后的田园郊区运动。

文明社会关于景观（风景）的态度经过了一个翻天覆地的变化。这一转变的轨迹从逃避可怖的大自然而向往壮丽的城市，到设计与炫耀理想的城市，并把乡村作为城市的延伸和未来发展的憧憬，进而发展到畏惧城市、背离城市，而把田园与郊野作为避难之所，从而在景观中隐隐地透出对自然田园的珍惜与怜爱。

景观的这一审美内涵上的递变，也明显地反映在景观保护、设计、创造及管理的态度上。

景观作为审美对象的含意及递变

社会经济形态庄园及封建领主制经济为主文艺复兴时期，城市经济上升工业化，城市经济主导

美的景象（景观所指）神圣而壮丽的建筑的城市美的乡野，作为城市的延伸和城市经济的资源美的田园与自然，作为对城市的逃避和对抗

景观的营造宅院、宫苑在描绘和再现乡村风景的同时，营造城市化、几何化的自然（如巴洛克园林）将自然引入城市（公园和绿地系统）或将城市引入田园（田园城市和田园郊区）

景观作为视觉美的感知对象，是基于物我分离的基础之上的，即人作为欣赏者。但同时，人在景观中寄托了个人的或群体的社会和环境理想。陶渊明的桃花源也正是这样意义上的景观，武陵人眼中的桃花源是中国士大夫的社会和环境理想的典型。

但桃花源里人或者说"内在人"眼中的景观则另有一番含意，即景观作为一个栖居地。

（二）、内在人生活体验

2．1景观是人与人、人与自然关系在大地上的烙印

每一景观都是人类居住的家，中国古代山水画把可居性作为画境和意境的最高标准。无论是作画或赏画，都是一种卜居的过程（郭熙、郭思《林泉高致》）。也是场所概念（Place）的深层的含义。这便又回到哲学家海德歌尔的栖居（Dwelling）概念(Heidegger,1971)。栖居的过程实际上是与自然的力量与过程相互作用，以取得和谐的过程，大地上的景观是人类为了生存和生活而对自然的适应、改造和创造的结果。同时，栖居的过程也是建立人与人和谐相处的过程。因此，作为栖居地的景观，是人与人，人与自然关系在大地上的烙印。

城市的龙山或靠山，村落背后的风水林，村前的水塘，房子后门通往山后的小路，还有梯田和梯田上的树丛，甚至是家禽、家畜、蔬菜、瓜果，都是千百年来人与自然力相互作用、取得平衡的结果，是人们对大自然丰饶的选择和利用，也是对大自然的刻薄与无情的回避和屈服。桃花源的天人和谐景观并不是历来如此，也决非永远如此，正是在与自然力的不断协调过程中，有时和谐，有时不和谐，最终自然教会了人如何进行生态的节制，包括如何节约土地和水，保护森林，如何选地安家，如何引水筑路，如何轮种和配植作物，懂得"斧斤以时入山林，材木不可胜用（孟子·梁惠王）；懂得"仲冬斩阳木，仲夏斩阴木"（周礼·地官）。

城市中的红线栏杆、籓篱城墙、屋脊之高下、门窗之取向，农村的田埂边界、水渠堤堰，大地上的运河驰道、边境防线，无不是国与国，家与家和人与人之间长期竞争、交流和调和而取的短暂的平衡的的结果，即Jackson所谓的政治景观（1984）。

2．2景观是内在人的生活体验

景观作为人在其中生活的地方，把具体的人与具体的场所联系在一起。景观是由"场所构成的，而场所的结构又是通过景观来表达（Norberg-shulz,1979,P8）。与时间和空间概念一样，场所（地方）是无所不在的，人离不开场所，场所是人于地球和宇宙中的立足之处，场所使无变为有，使抽象变为具体，使人在冥冥之中有了一个认识和把握外界空间和认识及定位自己的出发点和终点。哲学家们把场所上升到了一个哲学概念，用以探讨世界观及人生（Casey,1998;Heidegger，1971）；而地理学家、建筑及景观理论学者又将其带到了理解景观现象的更深层次。对场所性的理解首先必须从场所的物理属性，主体人与场所的内－外关系，以及人在场所中的活动，无所不在的时间，四个方面来认识.这四个方面构成景观作为体验场所的密不可分的整体。

⑴场所的物理属性

场所由空间和特色两部分构成，也可理解为空间和资源特征。关于空间的结构的分析，一个是点--结--线--面模式，最典型的是Lynch的节点－标志－路径－边沿－区域模式（1969），和"内--外"（Outsider-Insider）模式。后者可通过底面、顶面、围合、豁口、边界等元素来分析，并通过向心性、指向和节奏来强化空间感。在中国人的景观认知模式中，场所现象的空间更象"盒子中的盒子"，无论是风水模式、中国画中的空间构图、宗教神话中的洞天福地，都体现了这种空间模式的存在，可把它称为葫芦模式（俞孔坚，1998）。点--线--面模式与葫芦模式是可以结合的，这种结合将更有利于我们对空间的把握。

而空间的特色则是由更为具体的物质成份及其状态所决定的，它具体描绘了构成空间的元素或成份，物体质地，光线色彩，形式等，形成地方特色的氛围。如哈尼族村寨景观中蓝色的天空，白色的云，黑色的土地，墨绿色的森林，长着青苔的房顶，着红衣服的哈尼少女，赶着老黄牛回家的老人的吆喝声，竹筒饭的消香……。所有这些共同铸成了一个场所的特色和氛围。这些都形成了景观的地方个性，或地理性格。

⑵关于主体人的内－外关系

景中人和景外人看待景观是不一样的，前者是景观的表达，而后者是景观的印象。后者以一种走出景外看景的距离感和主客观分离的姿态来研究景观，导致了景观作为风景的艺术观，以及景观作为实证地理学的区域概念和系统概念的科学观，人文地理学及现象学则强调对景观的地方性的认识必须是人在景中的，Jackson(1984)对景观的理解正是基于此。他认为景观存在于人类的生活之中，而它不是人们观看的对象；景观是一种社会生活的空间，景观是人与环境的有机整体，这与实证主义的主－客观分离的观点是完全相反的；景观的评判是作为一个生活和工作的空间，而且是站在那些生活和工作其中的人的立场和角度来评判和认识的；所有景观都表达了一种理想，一种经世不衰的，在大地上创造天国的理想。

⑶关于场所的功能或人的活动：定位和认同

场所(地方)是人与自然秩序的融合，是我们对外部世界的体验的最直接、最具体的中心，与其说场所是通过其地点、属性或者社区所定义的，不如说它们是通过人在特定场合下的体验所定义的（Relph,P141）。场所在英文中的含意与发生，产生（Takeplace）相联系，世界上大多数民族和文化中关于世界创生的传说都是把混沌无秩作为世界前的状态。当天地分开，晦明有秩，日月星辰，山川河流，鸟、兽、人文开始成形之时，便有了场所。所以场所使无变为有，从无秩走向有秩，所以场所的形成在于对世界的组织，将世界分化为性质上各有区别的独特的中心，并使其有结构以反映和引导人们的体验。而要获得场所，感觉到场所的存在，则依赖于人的体验，这决定于两个方面：即：定位和认同，前者说明人是否感觉到以某地方为中心或节点的秩序的存在，后者则表明人自身秩序是否能与客观的秩序发生共鸣与和谐。如果两者是肯定的，则场所是有意义的，或者说是有场所感的。否则，要么是在空间和茫茫宇宙中人不知所在，无所适从；要么所从不适，而茫然不知所去，这便是场所感的丧失（Placeless）(Relph，1976)。

a.首先关于定位，它主要和空间的结构特征相对应，中国文化景观中的葫芦模式，如以穴位为中心的四神兽风水图式，便是一个传统中国人的空间定位模式。基于这一模式，中国大地形成了一个多层次地方系统，或国土定位系统，在最大尺度上的定位结构是仰观天象、星座，地分经纬，以昆仑为祖山，长江、黄河、五岳为四至和环护，次级定位系统则围绕州府、县衙，辩龙山、龙脉，以分玄武朱雀，明朝山案山、水口，偶尔标以风水亭塔。都是在不同尺度上的空间定位坐标，使栖居者明白其在天地中的位置，犹如座胎于母亲子宫中的胎儿，依偎于自然母亲的怀抱中，获得安宁的栖息。中国人的葫芦模式是一个栖居的模式，是一个基于农业生产方式的空间定位模式。林奇的点线面模式则给运动于景观中的人一个空间定位系统和参照，通过这些空间元素，形成整体城市的印象，指导人在城市中的运动。节点的向心性，道路的指向性以及空间的节奏和变化，都使场所的秩序感得以强化。

b.场所对人的活动的作用的第二个方面是认同，它是与地方的特色和个性相对应的，认同即与特定的环境成为朋友，或者说是使自己归属于某一场所，和这一个地方上的社会群体。认同于一个场所，是一个适应于这个地方的所有自然过程与格局以及社会的过程和结构的结果，是个体人的秩序与其脚下的土地，头顶的苍天，以及周围的自然和人的秩序的谐同，当对方告诉你是来自哀劳山的麻栗寨时，他实际上带给你的是哀劳山半山腰上的那个村寨，寨子上头的那片密林，林子上的云雾，以及寨子下面的梯田，和梯田上的那丛树，那一堆巨石；他实际上还带给你那又长又粗的竹筒烟枪，男子头顶的红头巾，少女身上的黑底白纹绣花，还有竹筒米饭的清香，以及蘑菇房、长街宴、神树上的祭台。这里，人成为场所的一部分，场所也成了人的一部分。

如场所的方向与定位功能取决于场所的空间结构属性，人对场所的认同则是对应于地方的物质特性。物质属性、人的活动以及这些活动的含义是构成场所整体个性特征的基本元素。

作为一个景中人，你归属于某一场所，认同于该场所，你在景中的状态越深入，你与场所的认同感就越强（Relph,1976,P49）。只有成为景中的人，归属于场所的自然过程、自然力以及场所的社会过程和地方之神，认同于它们，你才能获得真正的场所感，一种自觉的场所归属感，而由场所构成的景观才具有意义。

十、专业发展

与建筑学一样，风景园林职业先于景观设计学的形成，在大量景观设计师的实践基础上，发展和完善了景观设计的理论和方法，这便是景观设计学。

农业时代中西方文化中的造园艺术，前科学时代的地理思想和占地术（在中国称为风水），农业及园艺技术，不同尺度上的水利和交通工程经验，风景审美艺术，居住及城市营建技术和思想等等，是宝贵的技术与文化的遗产，它们都是现代意义上的景观设计学的创新与发展的源泉。

正如算术之于数学，中国的针灸之于现代医学，不能同日而语一样，任何一门源于农业时代的经验科学或技艺，都必须经历一个用现代科学技术和理论方法进行脱胎换骨的过程，才能更好地解决大工业时代的问题，特别是城镇化带来的人地关系问题。早在1858年，美国景观设计之父奥姆斯特德就认识到了这一点，而坚持将自己所从事的职业称为风景园林（landscapearchitecture），而非当时普遍采用的landscapegardening（风景造园，或译为风景园林），从而为景观设计专业和学科的发展开辟的一个广阔的空间，绵延100多年。

同样的理由，奥姆斯特德给这个专业和学科定义的空间决不应是景观设计学科当今发展的界限。早在20世纪60年代，另一位美国景观设计学科的领袖人物麦克哈格（mcharg）就是针对当时景观设计学科无能应对城市问题和土地利用及环境问题，而扛起生态规划的大旗，使景观设计学科再次走到了拯救城市、拯救人类和地球的前沿。

又有半个世纪过去了，城镇化的深入和蔓延，信息与网络技术带来的生活方式的改变，全球化趋势，都将提出新的问题和挑战，都将要求重新定义景观设计学科的内涵和外延。可持续理论、生态科学、信息技术、现代艺术理论和思潮又都将为新的问题和挑战提供新的解决途径和对策。我们既没有必要用新瓶子去卖老酒，更不应该用老瓶子去装新醋。

但无论学科如何发展，景观设计学科的一些根本的东西是不变的，那就是热爱土地与自然的伦理（天地）、人文的关怀（人）和对待地方文化与历史的尊重，对待脚下土地的敬畏、归属与认同（神）。

十一、设计场所

景观设计中场所的隐喻性研究在环境景观设计领域里，尤其是在国内环境景观理论比较落后的当今，有相当长的时间里停留在对场所应该满足使用者具有的物质功能分析和研究上，很少对环境场所具有的精神功能作细致的分析和探讨。随着社会的不断发展，人们生活质量的提高，人们对环境场所的精神需要不断增多，环境景观设计应该把注意力更多地注意到环境的宜人性和情感性方面。注重场所本身所反映的情感特征，和使用者的情感、心理反映，因此景观设计除应当具有一定功能满足外，更应当注重整个环境带给人们的精神满足，反映更多的是景观作为人生存和向往的人文关怀。

隐喻作为一种极其普遍和重要的思想情感表达方式，在文学艺术中起到很大的作用，同样在景观设计中也具有很大的优势。景观的隐喻是通过场所传递给人的，是人和环境情感交流的桥梁，是环境对人的生理和心理交互作用的结果。场所的隐喻也是人通过认识环境本身，显示出的精神或心理、情感态度或某种认知关系。实际上，隐喻也是人类文化的一部分，也是人类思维的重要表现形式。在需要更多人文关怀的今天，隐喻在设计中的应用尤其显得重要和多样。信息时代的科技发展给予了设计者更多发挥场所隐喻的空间，将其拿出来进行分析和研究对于设计来说在新的时代下也同时具有现实意义。

十二、设计发展

中国城市化呈燎原趋势，人地关系面临空前的紧张状态，同时，全球化进程使中国大地景观面临前所未有的改变。土地乃民族存在之本，已经暴露的认定关系危机、城市建设的诸多弊端和奇缺的景观设计人才，景观设计行业已经到了关键的发展时期。

《2013-2017年中国景观设计行业深度调研与投资战略规划分析报告》显示，目前我国城市化率已接近50%，与发达国家平均75%的城市化率相比有着很大的发展空间。城市化进程，特别是中西部地区十二五期间城市化的加速，将推动城市基础设施建设和住宅建设，对城市景观设计的需求也将持续增长。

据许多开发商的经验，住宅开发中设计投资(设计费)和景观绿化投资是边际利润最高的两项投资，其中景观绿化投资往往可以带来5倍左右的收益。此外，随着个人购房率的上升，环境设计水平将在未来的住宅市场竞争中扮演非常重要的角色。除了住房外观以外，景观品质也日趋受到重视。

十三、风景园林师

（一）、介绍

风景园林师（landscapearchitect）是以景观规划设计为职业的专业人员，他的最终目标是使人的一切活动与生命的地球和谐相处。

风景园林师的称谓由美国景观设计之父奥姆斯特德（olmsted）于1858年非正式使用，1863年被正式作为职业称号[8]，奥姆斯特德坚持用景观设计师，而不用在当时盛行的风景花园师（或曰风景园林师，landscapegardener），这不仅仅是职业称谓上的创新，而且是对该职业内涵和外延的一次意义深远的扩充和革新。

风景园林师有别于传统造园师和园丁（gardener，对应于gardening）、风景花园师（或称风景园林师，landscapegardener，对应于landscapegardening）的根本之处在于：景观设计职业是大工业、城市化和社会化背景下的产物，是在现代科学与技术（而不仅仅是经验）基础上发展出来的；景观设计师所要处理的对象是土地综合体的复杂的综合问题，绝不是某个层面的（如视觉审美章义上的风景问题）。景观设计师的所面临的问题是土地、人类、城市及土地上的一切生命的安全与健康及可持续的问题。他是以土地的名义、以人类和其他生命的名义，以及以人类历史与文化遗产的名义，来监护、合理地利用、设计脚下的土地及土地上的空间和物体。

（二）、主要责任

景观设计是一个多重学科的领域，包括：地理，数学，科学，工程学，艺术，园艺，技术，社会科学，政治，历史，哲学并且偶尔地动物学。园艺师的活动可能从公园和大路的创作范围到站点规划为公司办公室大厦，从住宅庄园设计到民用基础设施和大自然保护区的管理被贬低的风景的设计或开垦例如矿或垃圾填埋。园艺师研究结构和外部空间的所有类型-大或小，都市或农村和与“艰苦”/“软的”材料，水文学并且可能涉及生态学问题。

园艺师合作专业任务的广度是非常宽广，但项目类型的有些例子包括：

1．计划、形式，标度和选址新的发展

2．民用设计和公众基础设施

3．暴雨水管理包括雨庭院、绿色屋顶和治疗沼泽地

4．校园和站点设计为机关

5．公园，植物园，树木园，林荫道路和自然蜜饯

6．休闲设施，高尔夫球场，主题乐园和体育设施

7．住房地区、工业园和商业发展

8．高速公路运输结构，桥梁和运输走廊

9．都市设计镇和城市广场、江边、步行街计划和停车场

10．大或小都市再生计划

11．森林、旅游或者历史的风景，历史的庭院评估和保护研究

12．水库，水坝，发电站可提取产业应用的开垦或主要工业项目

12．环境评估和风景评估计划的忠告和土地管理提案。

13．沿海和近海发展

最有价值的贡献经常做在一个项目中对空间早期创做的用途。景观师能对整体概念贡献和准备一个最初的总计划，详细设计可能随后准备。他或她也能要求或者监督整个建筑工作的土地利用，准备设计评估影响、品行环境评估或者审计和行动作为一个专家证人在询问。他或她可以也支持或应用为资本或收支资助津贴做准备。

在期间在1800年之前，地形建筑的历史主要是那主要计划。写的第一个人“做”风景是约瑟夫Addison在1712.期限“造园家”被发明了威廉Shenstone在1754但使用这规定的第一位专业设计师是HumphryRepton在1794.期间“地形建筑”被GilbertLaingMeason在1828发明，并且首先使用了作为一个专业标题Frederick法律Olmsted在1863.Lancelot布朗（亦称“能力”布朗），保持一个最响誉“景观设计师”实际上称自己“园艺师”或“造园匠人”。在19世纪期间，慢慢“园艺师”这个词语被人们建立（和有时设计）风景同时“景观建筑师”变得后备为设计的人（和有时修造）风景。随着“景观建筑师”该词被广泛运用，之后“美国景观建筑师协会”（ASLA,AmericanSocietyofLandscapeArchitects）在1899成立，并且1948年建立了园艺师的国际联盟(IFLA)。

十四、设计误区

误区一市场管理：景观产品具有其特殊性，与建筑相比，少了很多安全(如消防等)方面的要求，并有较大的可改造性，不良后果的责任也较小，这些特点导致了各方面的干预增多。同时，建设主管部门对景观设计和施工的资质管理把关不严(如无图签、未盖章的图纸可用于施工)。个体施工队伍常常以免费设计以及灵活的经营方式占有市场，特别是中小型项目。而大中型项目的方案招投标也多不规范，评委的专业素养令人怀疑。

误区二设计盲目追求“档次”：“档次”原本是景观设计师应追求的设计理念。问题出在对“档次”的理解上，“档次”往往被理解为宏大的气派或用材的豪华考究，它意味着大量财力的投入。决策者往往在项目的开始便定了高调，而不管该场所在整个城市环境系统中的位置。这里面有两个问题：一是如此巨大的财力投入能否产生相应的社会效益?二是该场所是否真正具备“档次”的环境条件几年前一个内河两侧绿地的规划会议上，某领导指示要建成“法国的塞纳河”，两侧平均不到lOm宽的绿带以及积污严重的河道，如何体现塞纳河风光?中国是发展中国家，国情决定我们要让有限的资金发挥最大的效益。需要上档次和创作精品的景观毕竟不多，更多的景观要我们用平常的心态去对待。

误区三景观设计对人的需要及对人性的关注不够：在这一点上景观设计师本人要负很大的责任。一个设计任务下来，我们往往花很大的精力去研究风格、手法、形式等问题，往往把建成后的形象当作设计追求的最大目标。一个建筑作品我们强调它的功能很多人都可以理解，而对景观设计人们都常常忽略它的功能却乐道于它形式上的美，甚至把功能等同于诸如休息桌椅、集散场地和活动广场这类最基本的需求。这种“温饱型”的功能对长期以来生活在恶劣环境下的广大市民来说当然是相当满足了，于是赞美之词不绝于耳，决策者、建设者和设计者，不用说，在这种氛围中都深深地陶醉了。这个美丽的误区具有相当的隐蔽性和自欺性。

(1)、设计之前，我们应考虑一下自己对未来的景观将给人们提供一种什么样的需要--包括生理和心理上的，有多深的了解

(2)、在同量的资金投入下，我们完全有可能变“温饱型”的功能为“小康型”甚至“富裕型”，而并不以牺牲景观美为代价。

(3)、某市的某段分车带上看到的铁丝网景观，这类军事上的构筑手法被沿用到现代城市景观来，深深刺痛了广大市民的心。笔者很理解管理部门的良苦用心，屡禁不止地践踏草地，迫使他们出此下策。被践踏的草地只能在分车带上留下一道道泥痕，而铁丝网在众多民众的心里留下痛楚的记忆。

误区四模仿之风盛行

重“榜样”不重创新。创新常常被当作异类加以排斥。从幼儿园到大学，我们习惯被当作容器拼命地接受知识的灌输，看似满腹经纶却毫无创意。景观设计虽是一门高度综合性的专业，但它最终将以空间景观的视觉形式展现给人们，是人可以享受其中的艺术产品。同所有门类的艺术一样，创新是其生命力的源泉，模仿抄袭必将导致生命之水枯竭。

创新不应简单地理解为“与众不同的形式”。每一个景观都具有其不同的场所特征。场所的环境特性、功能要求、资金投入量以及景观设计师本人的创造力等等因素决定了该景观与众不同的个性。对于景观设计师来说，设计之前深刻地理解场所精神并综合协调各种因素进行创作，这就是创新。这种创新体现在它的形式上，或具震撼力或富趣味性、或肃穆或活泼、或浪漫或休闲、或激动人心或平淡无奇，却不雷同。

眼下的行情大不一样，景观设计越来越趋于雷同。模仿之风盛行不衰，成功的创新之作一旦问世，便被毫无节制地复制、翻版。

十五、相关专业

风景园林学、园林学、景观学；主要课程：素描、水彩、园林设计初步、园林规划设计、园林建筑、园林工程、园林制图、园林树木学、园林花卉学、园林测量、计算机辅助设计等。

十六、图书

（一）、教材概况

书名：景观设计

作者：王国彬，刘贯，石大伟

本套教材立于新世纪中国艺术教育的改革，将艺术理论与技能培训融会贯通，从内容选材、教学方法、学习方法、实验和实训配套等方面突出艺术院校教育的特点，是一套既有系统的学术研究成果，又贴近当下设计教学实践的权威教材。

本套教材分别从不同的设计领域，系统而完整地讲解了设计的基本概念、表现技法、设计流程，并配合千余套国内外经典案例，指导学生循序渐进地掌握设计实务。

图书选题体例丰富，每个章节设有课题概述、教学目标以及章节重点，章节内容包含基础知识、教学实例、设计点评及课后练习，环节紧凑，塑造了一个完整的教学体系。

（二）、目录

第1章景观设计概论

1．1绪论

1．2景观设计的相关概念

1．2.1景观(Landscape)

1．212景观设计学(LandscapeArchitecture)

12.3景观设计师{LandscapeArchitect)

1．3现代景观设计的产生

1．31景观设计产生的历史背景

1．3.2主要人物的代表观点

13.3景观设计学科的发展

1．4景观设计的应用

1．4.1应用范围综述

1．4.2景观设计内容的多层面划分

1．4.3景观设计的具体内容

1．4.4中国景观设计行业发展状况

第2章景观艺术设计基础

2．1造型基础

2．1.1景观素描造型训练

2．1.2景观色彩造型训练

2．1.3景观场地速记造型训练

教学实例

2．2材料基础

2．2.1材料设计概述

2．2.2材料类型分类

2．2.3常见材料的构造

教学实例

设计点评

课后练习

第3章景观艺术设计专业基础

3．1地形

3．1.1地形的功能与作用

3．1.2基础骨架的构成

3.1.3地形和景观视线

3．1.4地形的竖向设计方法

教学实例

3．2植物造景

3．2.1植物的作用

3．2.2种植设计的形式

3．2.3种植设计的基本规律和方法

3．2.4种植设计图

教学实例

3．3水体造景

3．3.1水体造景的作用

3．3.2水体造景的基本类型

3．3.3水体造景的基本规律

3．3.4水体造景的方法与原则

教学实例

3．4夜景照明

3．4.1夜景照明的主要作用

3．4.2夜景照明的主要类型

3．4.3夜景照明设计中需要注意的问题

3．4.4夜景照明设计的原则和方法

教学实例

3．5公共设施

3．5.1景观艺术性小品

3．5.2景观服务性小品

3．5.3景观休闲娱乐性小品

3．5.4景观公共设施的设计方法

教学实例

设计点评

课后练习

第4章景观设计的绘图技巧

4．1景观制图基础

4．1.1制图常规

4．1.2平面、立面和剖面

4．2手绘表现技法

42.1绘图工具与用笔要点

4．2.2透视图的基础知识

4．2.3手绘配景要素的技巧

4．2.4手绘构图的要点

42.5手绘黑白效果

4．2.6着色

4．3景观数字媒体工具的表现技巧

4．3.1基础图纸的绘制工具

4．3.2仿真计算表现的绘制工具

4．3.3图面效果调整绘制工具

4．3.4报告书的制作工具

教学实例

设计点评

课后练习

第5章景观设计的方法与步骤

5．1景观设计流程概述

5.1.1景观设计流程

5．1.2景观设计各阶段的图纸概述

5．2景观资料收集

5．2.1收集项目资料

5．2.2基地资料的收集与分析

5．3景观概念方案设计

5．3.1功能关系

5．3.2图解法

5．4景观方案设计

5．4.1景观方案设计的基本原则和行为心理

54.2景观方案设计的基该方法

教学实例

5．5景观扩大初步方案图设计

5．6景观施工图设计

5．6.1施工图的定义

5．6.2施工图设计的最终目的与要求

5．6.3施工图设计流程

5．6.4施工图制图标准

教学实例

设计点评

课后练习

第6章景观项目策划

6．1项目策划的概念

6．1.1什么是项目策划

6．1.2项目策划的专业性

6．1.3项目策划工作角色

6．2项目策划的方法

6．2.1分析与综合法

6．2.2归纳法和演绎法

6．2.3线性思维与整体思维

6．2.4解构概念法

6．2.5模糊逻辑法

6．2.6提问题法

6．2.7客观考虑问题法

6．2.8整顿秩序法

6．2.9策划条例法

6．3项目策划考虑的范围

6．3.1环境方面的考虑

6．3.2广告效应的考虑

6．3.3项目位置的考虑

6．4项目策划——针对景观设计师

6.4.1景观设计师的营销策略

6．4.2景观设计师的素质

6．5项目策划的内容

6．5.1项目的背景

6．5.2确定设计目标

6．5.3收集和分析信息

6．5.4项目策划的时间流程

6．5.5综合策划设计问题

第7章景观艺术设计实例分析

7.1市政类景观案例分析

7．1.1城市文化广场设计

7．1.2城市道路景观设计

7．2商业建筑类景观案例分析

7．2.1商业建筑办公大厦设计

7．2.2商业居住区设计

7．3风景园林类景观案例分析

后序

同名图书2

景观设计

文献类型：专著

责任者：曹瑞忻等

出版、发行者：高等教育出版社

出版发行时间：2008

来源数据库：馆藏中文资源

所有责任者：曹瑞忻，汤重熹主编

标识号：ISBN:978-7-04-022712-3

出版、发行地：北京

关键词：景观---环境设计---高等教育---教材景观环境设计

语种：Chinese汉语

分类：中图分类:TU-856

载体形态：140页

版本说明：2版

摘要本书以景观设计为研究对象，在分析景观、空间与人的关系基础上，指出景观设计体现在人文关怀、生念意识、文脉传承、区域特色各层面的理念及景观设计原则，并以景观设计中的公共设施、绿化水景、雕塑小品、街道、广场与小区等系统为例进行阐述，强调景观设计的特点与基本手法。

十七、景观雕塑

景观雕塑是环境景观设计手法之一。古今中外许多著名的环境景观都是采用景观雕塑设计手法。有许多环境景观主体就是景观雕塑，并且又景观雕塑来定名这个环境。所以景观雕塑在环境景观设计中起着特殊而积极的作用。世界上许多优秀景观雕塑成为城市标志和象征的载体。

1、景观雕塑类型：根据景观雕塑所起的不同作用，可分为纪念性景观雕塑、主题性景观雕塑、装饰性景观雕塑和陈列景观雕塑四种类型。

2、景观雕塑的选题和选址：景观雕塑是城市规划的重要内容之一，必须从城市总体规划和详细规划文件上确定位置。城市景观雕塑应注意发掘那些可以表现这个城市特色的题材，是否能成为这个城市标志，或者成为城市特色景观。

3、景观雕塑观赏的视觉要求：景观雕塑是固定陈列在各个不同环境之中的，它限定了人们的观赏条件。因此，一个景观雕塑的观赏效果必须事先做预测分析，特别是对其体量的大小、尺度研究，以及必要的透视变形和错觉的校正。

人们较好的观赏位置一般选择处在观察对像高度两倍至三倍以远的位置上比较适当，如果要求将对象看得细致些，那么人们前移的位置大致处在高度一倍距离。

米开朗基罗在1644年改建的罗马卡比多广场，体现了一部分严谨的视觉构成关系。它从中轴线看过去，广场中心的马可·奥兰科斯雕塑开始是以北面建筑的人口为背景的，直到观赏雕塑达到27度角度时视整体关系十分完整。当转入观赏雕塑自身时，突破了27度角时，背景已变为从属位置。

景观雕塑的观赏的视觉要求主要通过水平视野与垂直视角关系变化还加以调整。

4、景观雕塑的基座设计：景观雕塑的基座设计与景观雕塑一样重要，因为基座是雕塑与环节。基座设计既与地面环境发生连接，又与景观雕塑本身发生联系。一个好的基座设计可增添景观雕塑的表现效果，也可以使景观雕塑与地面环境和周围环境产生协调因素。基座设计有四种基本类：碑式、座式、台式和平式。

5、景观雕塑的平面设计：景观雕塑的平面设计有几种基本类型：

（1）、中心式景观雕塑处于环境中央位置。具有全方位的观察视角，在平面设计时注意人流特点。

（2）、丁字式景观雕塑在环境一端，有明显的方向性，视角为180度。气势宏伟、庄重。

（3）、通过式景观雕塑处于人流线路一侧，虽然有180度观察视角方位，但不如丁字式显得庄重。比较合适于小型装饰性景观雕塑的布置。