园林植物造景中的生态设计

造景的概念

造景是园林景观行业高频率出现的行业名词。具体是指通过人工手段，利用环境条件和构成园林的各种要素创作出所需要的景观。景是由形象、体量、姿态、声音、光线、色彩以至香味等组成，是园林的主体和欣赏对象。

园林造景

园林造景都包含哪些工程，具体造景方法是什么

挖湖堆山，塑造地形；构筑亭台楼阁等建筑设施；砌叠假山奇峰，洞壑危崖；布置山谷溪涧，乱石湍流；堆砌巨石断崖，引水而下；设浅水小池，筑石山喷泉，养鱼、栽植物；布置组合形态各一的树木；以各种雕塑为构图主体。

中国自南北朝以来，发展了自然山水园。园林造景，常以模山范水为基础，“得景随形”，“借景有因”，“有自然之理，得自然之趣”，“虽由人作，宛自天开”。造景方法主要有：

1、挖湖堆山，塑造地形，布置江河湖沼，辟径筑路，造山水景；

2、构筑楼、台、亭、阁、堂、馆、轩、榭、廊、桥、舫、照壁、墙垣、梯级、磴道、景门等建筑设施，造建筑景；

3、用石块砌叠假山、奇峰、洞壑、危崖，造假山景；

4、布置山谷、溪涧、乱石、湍流，造溪涧景；

5、堆砌巨石断崖，引水倾泻而下，造瀑布景；

6、按地形设浅水小池，筑石山喷泉，放养观赏鱼类，栽植荷莲、芦荻、花草，造水石景；

7、用不同的组合方式，布置群落以体现林际线和季相变化或突出孤立树的姿态，或者修剪树木，使之具有各种形态，造花木景。

8、在园林中布置各种雕塑或与地形水域结合，或单独竖立，成为构图中心，以雕塑为主体，造塑景。

中国古典园林中造景的原则综述

园林选址是造园的首要工作，也就是“相地”，进行造园前的园林环境选择。中国传统园林的选址理论无疑受风水理论的支配和影响，深得其精要。北宋时著名皇家园林“艮岳”的选址就是按风水理论来进行的。南宋张淏《艮岳记》记载宋徽宗刚登上皇位时，没有皇子，于是询问擅长风水的堪舆家，言“京城东北隅，地协堪舆，但形势稍下，倘少增高之，则皇嗣繁衍矣。”八卦中东北方为“艮”，据《易经》，“艮”与子孙宗族的兴旺相关。由低变高，唯一的办法是筑山，一座以堆山为主的皇家园林开始兴筑，精于绘画的宋徽宗亲自规划，园成题名“艮岳”，并引开封城中的景龙江水入园，使之成为一座具有诗情画意的山水园林。

从明代造园理论巨著《园冶》书中关于园林选址（相地）的理论，可以看出风水思想的影响，书中写道：“园基不拘方向，地势自有高低；涉门成趣，得景随形，或傍山林，欲通河沼。探奇近郭，远往来之通衢；选胜落村，藉参差之深树。村庄眺野，城市便家。新筑易乎开基，袛可载杨移竹；旧园妙于翻造，自然古木繁花。如方如园，似扁似曲；如长弯而环壁，似扁阔以铺云。高方欲就亭台，低凹可开池沼；卜筑贵从水面，立基先就源头，疏源之去由，察水之来历。……架桥通隔水，别馆堪图；聚石垒围墙，居山可拟。……相地合宜，构园得体。”从这些文字可知，园林选址是因地制宜，依地势高低曲直布置园内景致；依山带水，以山水为基本结构，山因水活，水随山转；遵从风水理论厌宅“卜筑”的原则，选择一种“天时、地利、人和”的理想环境，以求得心理上的平衡。

《园冶》在“相地”过程中把造园地分为山林地、城市地、村庄地、郊野地、傍宅地、江湖地六种类型，尤以山林地、村庄地、郊野地受风水思想影响最深，最能体现风水理论的环境景观要求。如山林地：“园地惟山林最胜。有高有凹，有曲有深，有峻而悬，有平而坦，自成天然之趣，不烦人事之工。入奥疏源，就低凿水，搜土开其穴麓，培山接以房廊。……槛逗几番花信，门弯一带溪流，竹里通幽，松寮隐僻，……千峦环翠，万壑流青。”村庄地：“古之乐田园者，居于田亩之中；今耽丘壑者，选村庄之胜，团团篱落，处处桑麻；凿水为濠，挑堤种柳；门楼知稼，廊庑连芸。约十亩之基，须开池者三，曲折有情，疏源正可；余七分之地，为垒者四，包卑无论，载竹相宜。”郊野地：“郊野择地，致乎平冈曲坞，叠陇乔林，水浚通源，桥横跨水，去城不数里，而往来可以任意，若为快也。谅地势之崎岖，得基局之大小，围之版筑，构拟习池。开荒欲引长流，摘景全留杂树。……月阴清微，屋绕梅余种竹；似多幽趣，更入深情。两三间曲尽春藏，一二处堪为暑避。”可见，这三种园林地的选址都讲究利用天然环境，山环水绕，幽曲有情，能体现“自成天然之趣，不烦人事之工”的园林景观的特点，这正同中国风水思想所极力追求的理想环境相一致。《园冶》书“相地”的许多方法源自于风水理论的“相地”方法，如“卜筑”、“千峦环翠，万壑流青”、“开池垒山”以及“依乎平冈曲坞”（近似于风水地中的马蹄形凹地）等。

中国古代造园家们在进行园林选址（相地）时都以风水思想为指导。清乾隆时曾在圆明园内作画的法国传教士韩国英（P?PierreMartial）记载了当时一位造园哲匠刘舟关于园林选址意象的叙述：“他们首先追求的是空气新鲜，朝向良好，土地肥沃；浅冈长阜，平板深壑，澄湖急湍，都要搭配得好；他们希望北面有一座山可以挡风，夏季招来凉意，有泉脉下注，天际远景有个悦目的收束，一年四季都可以返照第一道和末一道光线。”则清晰地显示了风水的美学思想。清代档案记载，世代供职于皇家建筑规划设计事务的建筑世家样式雷，每有宫苑、陵寝等设计规划，都要与钦派风水官员同赴实地相度风水，还要绘制专门的风水地势画样。清代北京著名的香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山清漪园（今颐和园）、畅春园和圆明园等大型皇家园林，显然是以风水思想作为选址（相地）机理的。类似例子在私家园林的建造中不胜枚举，因为私家园林大都是园、宅一体，私家园林选址受风水思想的支配实属当然。

由上所见，中国传统园林的选址都受风水思想的影响和指导。过去人们对中国传统园林理论的评价和研究，多是从诗画的角度，借用古代画论、文论的诸多论说；而很少取风水理论的，以致于不能全面解释传统园林的造园艺术。

借景与造景的区别

借景与造景

现代中国建筑的元素，跟古代建筑相比，已然别有洞天。这不仅仅是因为材料的革命，更重要的是社会与人的文化尺度和心灵尺度，早已发生了翻天覆地的变化。一个最典型的例子，就是在建筑的借景与造景问题上，已天壤有别。

中国古代的建筑，不论是苏州园林，还是北京四合院；不论是安徽或山西巨贾的深宅大院，还是闽西农家的小围屋，或是闽西永定的土楼，都有一个共同的特点———封闭。在这种极端封闭的院落里，中国古代的造园技巧被发挥得淋漓尽致。几乎每一块石头，都有着人工斧凿的痕迹，假山假水假模假样。我去过故宫的御花园，如果不是那里的几棵古树经历几百年风雨依然屹立天地傲视苍穹，那真是个令人窒息的所在。我也专程去看了南池子的四合院，里面尽管有不少精巧的构思，我也无法忍受一出门便是那逼仄的胡同混乱的街市。更何况，就算它有4000平方米的开阔空间，刨去几十间屋子，还能有多少接天接地的喘息之处？

当然这是我个人的偏见。有些人就喜欢那么一个小小的封闭的所在，比如我们去北戴河的时候，导游小姐告诉我们，那里是当年林彪的别墅，尽管屋外是海天海地山川如洗，可是他就是连晒太阳也要关着窗户才舒服。

社会文化的封闭性和国人内在心灵的封闭性，使得古代的建筑偏爱于“造景，在一片完全属于自己的“地盘内，精心营造自己的小洞天。躲进小楼成一统，哪管春夏与秋冬。一种自给自足自得其乐的土财主心态昭然若揭。

园林石墙造景常见8手法

园林石墙造景常见8手法

园林石墙造景常见8手法

作为园林重要一景，石墙不仅能艺术地再现自然，而且能表现一定的园林意境。在园林中通过巧妙运用线条、色彩、光影、体量、质感等手法，可营造出多种多样的石墙景观，下面就其特点和运用作以介绍。

条石砌成的石墙衬托着木质的窗棂，非常雅致

不规则的片石间是绿色植物，突出色彩与质感

富于层次变化的石墙与水景结合，共同构成一幅动人画卷

1．线条：线条是指石的纹理、走向和墙缝的式样。水平线条，表达轻巧舒展；垂直线条，表达雄伟高直；矩形和棱形线条，表达稳定庄重；斜线条表达方向和动势生命力；曲折线条表达轻快、活泼。

2．质感：质感是指材料质地和纹理所给人的触视感觉。花岗石、大理石、砂岩、页岩等石料浑厚刚劲粗犷，直接采用适于室外庭园及池岸边；加工后质地光滑细密、纹理有致，适用于纪念性活动场合。卵砾石料光滑活泼，又有强烈的色彩明暗对比，可按一定的图案砌筑成景。

3．体量：体量是指视觉上的体感分量。园林造景时，为突出体量，有时用大小砌块垂直悬挑出墙，下衬圆形旱池，以显出其体量的艺术造型和界面的对比。

4．色彩：色彩可以给人以浓淡、冷暖、协调与刺激之感。为了在阴雨天或黑夜也能展示其效果，常将石墙的图案和发光材料一起使用，以突出视觉效果。

5．光影：视感上的明暗、强弱、轻重、升降、摇晃都会造成特定的光影及效果。从某种程度上说，“光影也是一种材料，活动的材料”，要很好地加以运用。

6．空间层次：虚实、高低、前后、深浅、分层与分格，可形成强烈的空间序列层次感。石墙结合绿化种植穴池或悬挑花台，也可用围篱作虚，园墙作实，形成虚实对比，衬托层次，使围墙、围篱构成的景观，充满生机。

7．花饰：以强烈装饰性的花纹、图案、色彩、浮雕等形式出现于园墙之上，使墙成为园林中垂直雕塑的一部分，发挥其特定的艺术功能，既可远观组景，又能近赏细品，一举数得。

8．韵律与节奏质感、体量、色彩、光影、线条等要素不断出现与重复组合，可表现一定的韵律与节奏。一组韵律优美、节奏鲜明的园墙可在人们的思想感情上唤起愉快感。墙篱的外形设计、质感强弱、线条聚散、高低大小、转换重叠、更替抑扬，在有规律的间隔中反复回旋，交替组合，自然地形成园墙的韵律与节奏，使原先极易使人感到单调乏味的垂直线形界面有所突破与变化，成为园林建筑在环境设计系裂的重要一环。

叠山造景技术手法

（1）什么是叠？

假山制作最重要基本的方法是“叠”，堆叠、叠加，利用石头一块一块堆叠，利用假山的组合一层一层叠加，使假山叠加到预期的效果，达到一定的假山艺术要求。

（2）什么是连？

山石与山石或山峰与山峰左右之间的承接称“连”。山连山，山套山，山峦起伏，接二连三，方向多变，高低错落，主次分明，连横贯纵，意境深远。

（3）什么是卡？

两组石头之间卡上一块石头，使之形成一个整体，称为卡。

（4）什么是接？

由于石头高度不够，石头与石头之间上下连接为接。

（5）什么是搭？

大块山石作骨架，小块山石附骨傍架，称之为“搭”。整派依骨，理技循干。扶条出阳，顺阴藏迹，搭配之巧，如墨泼染。

（6）什么是飘？

一组石头悬挑后压结顶，在悬挑的最尖端处放上一块或一组好看的石头称谓飘。

（7）什么是巧？

山石各有其形，利用石头其自然姿态，巧妙将其组合，称为巧。熔裁刚柔之性，遂成玲珑空洞。乱石成体，万趣会石，皆因巧于摆弄。

（8）什么是悬？

上一层的石头超出了下一层石头20cm以上，并悬出，达到悬而不危的目的。悬挑次序必须要逐级悬出，遂成危崖险象，昂然石外石，悬心而吊胆。悬岩必后压重石，方能危而不险。最终达到美的效果。

（9）什么是固？

由于石头悬挑后，假山的重心要固定，不能偏移。

（10）什么是撑？

撑在叠石中经常用到，两块石头做虚时，其中一块石头必须起到支撑另一块石头的作用。

园林植物造景中的生态设计

摘要随着城市生态形势日益严峻，人们环境意识的不断提高，城市生态环境的建设正实现从绿化层面向生态层面的提升，传统的植物造景概念与内涵已经不能适应生态时代的要求，如何将生态的内涵赋予到植物造景中，如何构建绿地生态效益的生态园林成为园林工作者又一挑战。

关键词生态设计；园林植物；植物造景

一般认为，生态设计下的园林植物造景应该有三个方面的内涵：一是具有园林的观赏性，能创造怡人的景观；二是具有可持续发展性，改善环境的生态效应，调节小气候，维护生态平衡；三是具有生态结构的合理性，包括合理的时间结构、空间结构和营造结构，能与环境一起组成和谐的统一体。因此，园林植物造景的生态设计可以简单地概括为改善城市生态环境，创造融合自然气息、空间和稳定的绿地的基础上，在景观学、生态学、艺术学等学科的理论指导下，运用生态学原理和技术，借鉴植物群落的种类组成、结构特点和演替规律，科学而艺术地进行植物配置的一种方法，其园林植物造景生态设计的基本要求归纳为以下几点。

1、生态功能优先是生态设计的根本

生态设计是通过构建多样性景观，对绿化整体空间进行生态合理配置，尽量增加自然生态要素，追求整体生产力健全的景观生态结构。绿量是城市绿地生态功能的基础。因此，在植物造景中要通过乔、灌、草和地被复合群落结构，提高叶面积指数，尽量选用叶面积大、叶片宽厚、光合效率高的植物，提高绿化光合效率，创造适宜的小气候环境，降低建筑物的夏季降温和冬季保温的能耗，提高市民与自然环境的联结感；同样，根据功能区和污染性，选择耐污染和抗污染植物，发挥绿地对污染物的覆盖、吸收和同化等作用，降低污染程度，促进城市生态平衡。此外，还应重视植物景观的其他生态功能的发挥，如对人直接的强身祛病功能、植物抑菌、创造清新空气和释放保健物质等功能，在特定的环境中营建卫生保健的植物景观，改善生活环境，有利身心健康。

2物种多样性是生态设计的基础

强调物种多样性在于以下几个方面。

（1）要提高品种意识，加强地带性植物生态型和变种的筛选和驯化，构建有区域特色和城市个性的绿化景观；同时，慎重而有节制地引进国外特色物种，重点是原产我国，但经过培育改良的优良品种。

（2）城市引入的植物种类较多，但是绝大多数种群规模很小，甚至渐趋消亡。这与对绿化植物要求太高，过于追求完美和轻易否定有关。如片面追求“四季常绿”，就造就了适应性强、色彩和季相丰富的落叶植物被冷落；“一次成型”等急功近利的作法，也导致慢生植物和缺乏大规格苗木的植物被抛弃，具有某些不足的绿化植物被轻易否定。植物本身无所谓高低好坏，春盛、夏绿、秋实和冬枯是正常的自然现象和自然景观，关键是植物配置的合理性、科学性和艺术性。因此，应将增加绿地的适应性种类和扩大多样性物种种群相结合，如在绿地中限制和调剂好各物种所占比例等。

（3）借鉴地带性群落的种类组成、结构特点和演替规律，合理选择耐荫植物，开发利用绿化空间资源，丰富林下植物，改变单一物种密植的做法，使自然更新种具有生存和繁衍空间，以快于自然演替的速度建立接近自然和符合潜在植被性的绿地。如Minawaki利用演替理论，快速恢复和重建当地的潜在植被，效果明显。城市地区恢复潜在植被主要包括植被确定、恢复重建和养护管理等3个阶段，地带性群落有利于提高物种潜在的共存性，为动物、微生物提供良好的栖息繁衍场所。

3、因地制宜是生态设计的保证

城市环境多样，系统脆弱和胁迫深刻，生态设计中应根据土壤、环境、位置和功能等综合因素、适应性和利用城市特殊小气候、地下环境，促进栽植植物及建成群落与城市环境的适应性和稳定性；改善以土壤为核心的立地条件，推广以人工介质为基础的种植土，创造适生生境，提高绿地维持机制。重视植物与建筑物的协调、遮挡、修饰和弥补功能，将建筑物空间和绿地景观融为有机整体。植物造景中除基调树种外，应选用观赏花木、宿根花卉和草坪等，创造丰富的景观空间。针对植物生长发育规律，因时制宜，保持群落的相对稳定和季相变化。特别是应重视乡土植物的运用，过分强调奇花异草，尤其是外地植物的无序引入，往往因气候突变而遭灭顶之灾；盲目照搬异地和他国绿地模式，跟风赶时髦，长官意志，代价极大，生态和景观功能也得不到保证，应特别引起重视。

4、中间关系是生态设计的关键

绿地植物的种间关系对群落演变具有决定性影响。大量单一结构绿地的出现，除了与绿化观念和投资有关外，植物种间关系了解的不足也是重要原因之一。

竞争是主要的植物种间关系之一，为负相互作用，物种竞争能力具有竞争等级性，并受到目标种和邻居选择的影响。竞争和适应能力与扎根类型和深度、植株大小、生长率、耐荫性和他感作用等特征有关，受植物的形态、生理、生活史以及环境条件和资源水平影响。其中他感作用是一种特殊的种间关系，属于直接干涉性竞争。种群个体的空间分布史是决定竞争结果和种群动态的重要因素，个体面临的竞争强度受其有效面积的影响，个体空间结构常决定物种间的相遇频度，影响种间相互作用强度。种间也有正相互作用，如树冠层为林下植物创造合适的荫生环境。因此，应加强植物生物学和生态学特性研究，充分借鉴地带性演替群落的种类组成和结构规律，师法自然，考虑植物的相生相克性，选择适宜的耐荫小乔木、灌木和地被植物，并通过密度或频度制约等方式调整群落种间关系，同时促使其他植物生长。另外，成株比幼苗的耐性强，错开种间的更新时间，也有利于种间的共存，使群落种群趋向互相补充而不是直接竞争，充分利用太阳辐射、热量、水分和土肥等资源，提高城市园林绿地植物群落结构的生产力和稳定性。

5、植物群落的稳定是生态设计的核心

绿地植物群落结构是一个有序而渐进的系统发育和功能完善过程，设计的群落结构和物种组成如果合理，可能达到具有稳定性的目的。

生态设计中植物应尽量选用与当地气候、土壤相适应的物种，能在当地降雨条件下生存和生长，推广少灌和免灌的植物配置形式，利用绿地掉落物和绿肥等土壤适宜物进行再循环和再利用，形成植物结构自肥的良性循环机制，减少施肥、除草和修剪等非再生能源的使用，降低绿地建设和维护费用。

多样性和复杂性导致稳定性，通过构建复杂的种类组成和结构，重视绿地水体的建设，为有益昆虫和两栖动物提供适宜生境，使绿化植物——病虫害——天敌及其周围环境相互作用和制约，形成病虫害生态调控机制。因此，通过生态设计和生态系统管理，能够将病虫害防治由直接面对病虫害，转向间接利用绿地群落间生态位分异，生存和竞争关系以及生物代谢物等作用，调节目标植物与有害生物动态平衡，实现城市绿地植物无公害控制。

6、生物多样性保护是生态设计不可缺少的前提

生态绿化要发挥健全城市生态的功能，将更多的野生动植物引回城市，满足市民与大自然接触的需求。城市能保留野生动物生存的栖息地，如定期在大伦敦地区繁殖的鸟类达100多种，还有狐狸、猫、鹿等哺乳动物，但自然栖息地保留完好程度至关重要。如伦敦地区鸟类平均30种类，而环城绿带则超过80种，西方国家常以野生动物种类以及数量来衡量城市绿地生态环境质量，这对我国也有借鉴意义。

通过保护和建立半自然栖息地，是生态绿化实现自然保护的重要途径。“半自然”是指人类干扰之前保留自然植被痕迹的地方，但又被人类深刻改变，不能视为真正意义的自然，如遗留的林地、湿地、草地等。半自然生境也包括一些人工营造的环境，如废弃的深坑、水库和人工湿地系统，它们是水生动植物良好的栖息场所，在一定程度上弥补了大量自然生境的丧失，而生态公园更是典型的例子。

通过生境创造，可以在城市创造新野生动植物栖息地。因此，应拓展生物多样性保护概念，不能局限于野生价值大的郊野区域，通过生态设计，城市应注重创建自然栖息地的植物结构的可能性，给野生生物提供丰富多样的栖息环境。在植物选择和结构构筑上，研究潜在植被，避免因栽植少量的植物而破坏自然多样性。如以种类丰富的草地代替单一的草坪，人工干预的自然更新林，建造带自然边缘的水体和湿地系统，构建水生和湿地植被等等，创造野生生物觅食、安全和繁衍的庇护空间，促进野生动物的引入、生存和繁衍。

7、文化和游憩是生态设计的承载品位

生态设计的植物配置景观是保持和塑造城市风情、文脉和特色的重要方面，应以自然生态条件和地带性植被为基础，将民俗风情、传统文化、宗教、历史文物等融合在园林绿化中，使城市绿地系统具有地域性和文化性特征，产生可识别性和特色性。在传统文化和传统园林艺术中，园林植物往往具有丰富的寓意和象征，如比喻、吟咏雅趣和形实兼丽等，通过合理配置设计，可以在局部地区将园林植物的寓意和韵律予以表达，促使植物形与神的结合，启迪居民。因此，汲取和借鉴传统园林的文化传统，融合自然规律和人文传统，综合园林生态、审美和精神功能，创造意境，烘托环境氛围，增加绿地品味和情调，实现功能、形式和意义的统一，满足市民的游憩和身心再生需求，丰富和提升植物景观的内涵和功能。

8、结语

园林植物造景的生态设计，其实就是一种可持续发展观，立足于以人为本、人的需求，结合生态系统中植物个体、植物种间、植物群落等各子系统动态循环关系，考虑与周边环境的生态相互作用，其本质就是改善人类的生活质量，提高人们的健康水平和社会环境。

不同形态水的造景意义

（一）水

宋代郭熙的对水的特性是这样描述的“水活物也。其形欲深静，欲柔滑，欲汪洋，欲四环，欲肥腻，欲喷薄，欲激射，欲多泉，欲远流，欲瀑布插天，欲溅，欲扶烟云而秀媚，欲照溪谷而生辉，此之谓活体也”。综观前古，水因泛滥而理，大禹治水，李冰父子与都江堰，到而今理而之理，理而后理，角度不同罢了。郭熙对水的认识有三远：“聚者辽阔，散则萦洄，前者旷观，后者微观”：“近岸旷水，旷阔遥山，有烟雾”：“一片大明，景物至绝而微茫，缥缈者为幽远。”“水之三远：旷远、幽远与迷远”。这是从视觉上对水之观的评述，也是现代园林理水设计效果的最高主旨，水景的表达效果有此三远足够，但切忌堆之砌之，一景难达三远，必有取舍。

水来自于大自然，她带来动的喧器，静的和平，还有韵致无穷的倒影。水是风景设计中重要的组成部分。她为植物、鱼和野外生灵提供生存之地。水可能是所有景观设计元素中最具吸引力的一种，它极具可塑性，并有可静止，可活动，可发出声音，可以映射周围景物等特性，所以可单独作为艺术品的主体，也可以与建筑物，雕塑，植物或其他艺术品组合，创造出独具风格的作品，因此水景在公共艺术的范畴里，应该占有一席之地。早期水景大多与艺术品相搭配，所以其演变也是传统的、着重观赏的雕塑或神像喷泉、水池，进入与抽象造型相结合的水景，再进入到与周围环境相搭配的水景，以及能够让人亲近接触的亲水性喷泉。

以上只是造园家的普遍造园手法，所以形成了人们的模式性的思想，认为水在园林中只能有这样一种用途与形态，其实不然，重要的是要依其地域的不同和性质的不同在不同的地域营造具有地域性特点的园林，让观赏者体会到同样性质不同形态的水带给我们的愉悦感。

（二）云雾

云是气块上升过程绝热冷却降温，使水汽达到饱和或过饱和发生凝结而形成。例如：黄山的云海，是在一定的天气条件下形成的云层，并且云顶高度低于山顶高度，当人们在高山之巅俯首云层时，看到的是漫无边际的云，如临于大海之滨，波起峰涌，浪花飞溅，惊涛拍岸。故称这一现象为“云海”。其日出和日落时所形成的云海五彩斑斓，称为“彩色云海”，最为壮观。

虽不说我们在园林建设时要造成此种观赏效果，但是要注意应该因地制宜，比如说，北方有万里无云的晴空，蔚蓝的天空；也有各种形状的云彩闪过的美景，各种云从你头顶飘过会带给你无限的遐想；还有傍晚日落十分的火烧云的美景，北方夏季常见的天气现象。在园林建设中有借景的造园手法，利用地形的高差或者视线的疏导来给游览者营造一个最好的观赏角度观赏氛围。而在南方就不用考虑这些了，比如，四川地区云雾多，但是云没有什么变化，观赏价值不高，一年中也没有几天可以看到晴空的时候，因此，园林建设中也要充分考虑气候现象的可利用性。

此时，在北方建设园林时就不能像南方园林那样建造的紧凑，被大部分植物覆盖，要有意识的做引导，开辟最佳的观赏视角，能为园林增加更多可观赏的资源，就是要注意遮与掩，恰当的运用园林建造的造景手法，会使我们的作品达到事半功倍的效果。可能正因如此才有了北方园林的粗矿宏大与南方精巧细腻。

雾与云的形成过程相似都是有水汽凝结而成的细小水滴或水晶组成的可见集合体。但是雾一般是在低空形成，大多在空气湿度大的地区出现，如我国四川地区，在初春与秋末都有大量的雾天出现，虽然它被视为是气象灾害，但那只是看待它的一个角度，我们现在所说的就是从园林建设的角度阐述的，雾气形成会使能见度降低，影响我们的视线，但是在南方小巧的园林中就有另一番美意，园林中植物茂盛，空间变化丰富虽然总面积不大，但由于园路的空间组织使我们感觉是迂回曲折变化丰富的。在雾气浓重的季节观赏园林，由于视线受到了阻挡，使我们面前的景色恍恍惚惚，似有非有似无非无，是自然造成的遮掩，似乎也达到了预扬先抑的造景效果，在此环境中的游览者会有仿佛进入仙境的感觉，眼前的景物似有非有似无非无，远处看到是一番景色，走近了剖开云雾又是另一番感觉，虚中有实，实中又渗透着虚，仿佛是游弋在诗画当中，真是妙在其中啊！

由此可见，我们的先人可能早已发现并运用了这一特殊的自然现象在园林建设中，所以北方的园林才不会是小巧的，而是相反的，如果真是那样的小巧，就会给人一种拥挤窒息的空间感觉。

（三）露霜

露是近地面空气中的水汽，因地面或地面物体辐射冷却，使其温度低于贴地空气的露点时，水汽则凝结在地面或近地面物体上。此时，若露点温度高于0℃，则凝结物是水滴，称为露；若露点温度低于0℃，则凝结物是疏松结构的白色冰晶，就是霜。

雾凇是寒冷北方冬季可以见到的一种类似霜降的自然现象，它其实也是霜的一种。颗粒状霜晶称为雾凇，它是由冰晶在温度低于冰点以下的物体上形成的白色不透明的粒状结构沉积物。过冷水滴（温度低于零度）碰撞到同样低于冻结温度的物体时，便会形成雾凇。当水滴小到一碰上物体马上冻结时便会结成雾凇层或雾凇沉积物。雾凇层由小冰粒构成，在它们之间有气孔，这样便造成典型的白色外表和粒状结构。由于各个过冷水滴的迅速冻结，相邻冰粒之间的内聚力较差，易于从附着物上脱落。被过冷却云环绕的山顶上最容易形成雾凇，它也是飞机上常见的冰冻形式，在寒冷的天气里泉水、河流、湖泊或池塘附近的蒸雾也可形成雾凇。雾凇是受到人们普遍欣赏的一种自然美景，但是它有时也会成为一种自然灾害。严重的雾凇有时会将电线、树木压断，造成损失。

雾凇是吉林省的一大特色景观，每当雾凇来临，吉林市松花江岸十里长堤“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，柳树结银花，松树绽银菊，把人们带进如诗如画的仙境。这有是南方气候所不能及的自然景观，就要求园林建设当中的植物配植时要注意到，在特意显示冬景的地方少栽植落叶树木，成排成片的种植常绿乔木，比如，雪松。同时在园路组织时也要注意营造最佳的观赏角度。在北方有明显的四季变化，所以给园林建设和设计者提供了更大的发挥空间，可以利用四季的变化营造出另类的园林作品，使园林四季都有可观可赏可游可玩的景，时刻都有新鲜的景观呈现在游览者眼前。

霜冻是一种较为常见的农业气象灾害，发生在冬春季，多为寒潮南下，短时间内气温急剧下降至零摄氏度以下引起；或者受寒潮影响后，天气由阴转晴的当天夜晚，因地面强烈辐射降温所致，这就是人们常说的“雪上加霜”。霜冻对园林植物的危害，主要是使植物组织细胞中的水分结冰，导致生理干旱，而使其受到损伤或死亡，给园林生产造成巨大损失。

预防霜冻的有效方法：

遮盖法：就是利用稻草、麦秆、草木灰、杂草、尼龙等覆盖植物，既可防止外面冷空气的袭击，又能减少地面热量向外散失，一般能提高气温1－2℃。有些矮秆苗木植物，还可用土埋的办法，使其不致遭到冻害。这种方法只能预防小面积的霜冻，其优点是防冻时间长。

熏烟法：是用能够产生大量烟雾的柴草、牛粪、锯木、废机油、赤磷或其它尘烟物质，在霜冻来临前半小时或1小时点燃。这些烟雾能够阻挡地面热量的散失，而烟雾本身也会产生一定的热量，一般能使近地面层空气温度提高1－2℃。但这种方法要具备一定的天气条件，且成本较高，污染大气，不适应于普遍推广，只适用于短时霜冻的防止和在名贵林木及其苗圃上使用。

施肥法：在寒潮来临前早施有机肥，特别是用半腐熟的有机肥做基肥，可改善土壤结构，增强其吸热保暖的性能。也可利用半腐熟的有机肥在继续腐熟的过程中散发出热量，提高土温。入冬后可用暖性肥料壅培林木植物，有明显的防冻效果。暖性肥料常用的有厩肥、堆肥和草木灰等。这种方法简单易行，但要掌握好本地的气候规律，应在霜冻来临前3－4天施用。入冬后，可用石灰水将树木、果树的树干刷白，以减少散热。

（四）雨雪

雨雪是水的另外两种形式，它们在园林建设中有着重要的意义。它们的作用就在于对园林植物的滋润，不论是雨还是雪都将成为滋润大地的水。所以在园林建设时就要考虑到雨水的收集，把雨水尽量都组织到植物需要的地方，有效的利用雨水也是园林建设当中重要的问题。不仅节约了水资源也体现出了环保的概念与人性化的理念。雪不仅可以利用其融化后的水资源，还可以利用其美丽洁白的景观特点，营造出冬日的异域风情。